精简与改革谱号的新思路.docVIP

精简与改革谱号的新思路 　　(一) 　　 现在,常用的谱号有四种,即高音谱号、中音谱号、次中音谱号和低音谱号。由于常用的四种谱号确定的音名位置各不相同,使音乐工作者仍然需要花费较多时间练习与视谱。尤其是初学者,还经常把高音谱表与低音谱表的音名、唱名位置混淆,读错谱,唱错音。那么,我们能不能精简谱号呢? 　　 我们知道,中音谱号的中央C在第三线上,次中音谱号的中央C在第四线上,两谱号的中央C相差三度音程。试想,如果把中音谱号与次中音谱号的中央C都移到第三间,那么就得出一个“C三间谱号”(暂且称为“新中音谱号”)。这样,“新中音谱号”的中央C距原中音谱号与次中音谱号的中央C均为二度音程,不会给记谱与视谱带来不便。如果我们再用“新中音谱号”代替原来的中音谱号与次中音谱号,就可以减少一个常用谱号。再又由于“新中音谱号”的中央C在第三间,正好与高音谱号确定的音名位置一致。这样,只要熟悉高音谱表的视唱,也就会唱“新中音谱号”的五线谱了,不同的只是“新中音谱号”比高音谱号确定的同一位置的音高低了一个八度。 　　 我们还知道,低音谱号的中央C在上加一线,而有一个曾经使用过现在不再使用的低音谱号的中央C在上加二线,如果我们用它代替现在使用的低音谱号(暂且为“新低音谱号”)。那么,“新低音谱号” 的中央C距原来的低音谱号中央C也为三度音程,也不会给记谱与读谱带来不便。这样,“新低音谱号”的音名位置也与高音谱号的音名位置相同。只要我们熟悉高音谱表的视唱,也就会唱“新低音谱号”的视唱了,不同的只是 “新低音谱号”与高音谱号确定的同一位置的音高相比低了两个八度,与“新中音谱号”的同一位置的音高相比低了一个八度。 　　 综上所述,我们把常用的四种谱号精简为高音谱号,新中音谱号,新低音谱号三种,并使它们在谱表上相同线、间的音名位置与得到了统一。这样,能够大大提高音乐学习与工作的效率。 　　(二) 　　 国际现代化音乐符号协会(MusicNotationModernization简称MNMA)于1986年成立之初,就阐明其宗旨是要改革几个世纪以来的音乐记谱法。由于高、低音谱号相同位置的音名与唱名不同,学习钢琴的人,经常将高、低音谱号混淆,把乐谱读错、唱错、弹错。已故的音乐教授尹志超在乐谱的改革方面做了很多有意义的探究,取得了很大的成绩。他提出的钢琴六线谱的设计有一定的科学性,也有可操作性,值得推广。 　　 由于迄今为止凡是从事音乐学习与工作的人,现在学的、用的都是五线谱,要想让所有学音乐的人又来学习运用钢琴六线谱白键与黑键的记谱是有一定的困难。但是,如果仅仅在大谱表中的高音谱表的第五线上面加一根线,在大谱表中的低音谱表的第一线下面加一根线,原有五线谱各线间的音名与唱名位置还是不变,这样的钢琴六线谱只要从事音乐学习与工作的人稍加练习就可以适应了。 　　 “钢琴六线谱”使得高音谱表与低音谱表相同线间的音名与唱名位置统一之后,与传统的五线谱相似、相通,且更为简单;学习者只要学会一种谱表的视谱就可以了,能够大大减少视谱的时间,提高音乐学习与工作的效率;能够避免弹钢琴的人视谱时混淆高音谱表与低音谱表,把音弹错;不会给出版带来不便,印刷出版时只要在原来的版本上稍加改动就可以出版了。 　　 由上可见,“钢琴六线谱”不失为记录钢琴音乐的一种简单、易学、实用的乐谱。 　　(三) 　　 综合上面两条思路,可以得出一条新的创意――把第一条思路确立的高音谱表、新中音谱表以及原低音谱表全部改成六线谱。 　　 具体来说,在高音谱表的上方加一根线,在新中音谱表的上方加一根线,在原低音谱表的下方加一根线,使它们都变成六线谱。从而使高音谱表的第三间仍为小字二组的C,新中音谱表的第三间为小字一组的C,原低音谱表的第三间则为小字组的C。这样得出的六线谱的高音谱表、中音谱表与低音谱表完全可以记录不同音域的各种乐器与人声的乐谱。学习音乐的人只要熟识高音谱表的乐谱,自然就会唱中音谱表与低音谱表乐谱了。不同的只是高音谱表比中音谱表同一位置的音高了一个八度,中音谱表也比低音谱表同一位置的音高了一个八度,高音谱表则比低音谱表同一位置的音高了两个八度。 　　 总之,音乐记谱法的改革任重道远,钢琴记谱法的改革需要所有音乐人达成共识,需要全体音乐工作者的支持。 　　 (作者单位:湖南工业大学) 　　 责任编辑:李薇薇 4