论电视剧《满天星》的戏剧冲突.docVIP

论电视剧《满天星》的戏剧冲突 　　[摘要]西方的最高文学审美境界在于冲突。人们普遍认为“没有冲突就没有戏”，冲突性是戏剧性的主要表现形态。电视剧《满天星》的编创者们设置了各种各样的冲突，对电视剧的戏剧性作了相当细致深入的探求，从而丰富了电视美学的理论宝库。 　　[关键词]电视剧；电视美学；戏剧冲突 　　 　　世界著名电影大师希区柯克说过，拍一部电影，首先意味着讲一个故事。张艺谋也认为，电影首先要有故事，要有人，拍电影最主要的是说点儿人的事。可以说，电影是叙事的艺术，而电视剧则拥有更强大的叙事能力。现在，我国电视剧的年产量已超过万集大关，各个电视台播映的电视节目主要是电视剧，每年的广告收入也主要靠电视剧。究其原因，全凭电视剧的诱人的叙事特色。 　　如今，短篇电视剧已边缘化，长篇电视剧独霸荧屏。有的电视剧出现了续集，有的电视剧长达四五十集甚至超过了一百集。英国学者博尔顿说过，人们之所以会将故事坚持看下去，一个重要的原因就是想知道下一步会发生什么事， 随时追问事件发展究竟是人类普遍的认知心理。除此之外，我认为，电视剧之所以具有摄人心魄之力，最主要的原因就是电视剧的戏剧性。戏剧性是戏剧艺术的最主要的特征，文学作品也需要靠戏剧性来吸引人，所以俄国批评家别林斯基强调，戏剧因素理所当然地应该渗入到叙事因素中去,并且会提高艺术作品的价值。而法国专门研究影像构成的电影理论家麦茨则认为：“没有戏剧性，没有虚构，没有故事，也就没有电影。”文学和电影都如此强调戏剧性的重要性，那么，电视剧既然被冠之为“剧”，它就理所当然地要具有戏剧性，而戏剧冲突是戏剧性的重要因素。 　　电视剧《满天星》对电视剧的戏剧性作了相当细致深入的探求，从而丰富了电视美学的理论宝库。《满天星》的电视剧的戏剧性主要表现在以下两方面。 　　第一，人与人之间的冲突。 　　人都具有主观能动性，主观能动性决定了人与人之间存在着千差万别的情感、目的和活动。这样,人与人之间势必存在着种种矛盾，有矛盾就有冲突。在电视剧《满天星》中，警察和人贩子之间的冲突最为明显。周惠、宋昌河、四贵和小强等人拐卖妇女儿童，侵犯了公民的权利，违反了法律，扰乱了社会秩序。王厅长、李天雷、王重光、小小等公安干警根据各种线索，想尽千方百计，克服种种困难抓捕人贩子。犯罪和反犯罪之间的冲突贯穿全剧，吸引着观众一集一集地不断往下看。四贵被抓，周惠被捕，宋昌河被擒，冲突的一方消失了，观众的愿望也随之得到了彻底满足。在这种冲突中，残酷与温情并存，严打和感化同在。四贵刺死了小强还百般狡辩，宋昌河罪行累累、负隅顽抗。对这种顽固不化的犯罪分子，就应严惩。周惠虽犯过法，但她早已洗手不干了，小强则是刚刚走上邪路，能够悬崖勒马。对他俩，以人性关怀和温情感化为主，促使其戴罪立功。同样是犯罪与反犯罪之间的冲突，由于犯罪人员的实际情况千差万别，冲突的过程和结果千变万化，使电视剧《满天星》极具戏剧性，非常吸引人。 　　电视剧《满天星》中的亲情、友情、恩情和爱情之间的冲突更加感人，更能体现戏剧性的特点。何麦与她丈夫刘更生之间的婚姻危机导致家庭分裂，周惠与她的丈夫陈阿大貌合神离。当小强失踪后，周惠与陈阿大厮打、追杀，陈阿大落河而死。这些正是夫妻冲突的极端形式及后果。贺勤时时处处替他人着想，贺勤的母亲事事时时为自己的儿子贺勤考虑，母子俩的思想观念经常发生冲突。这种冲突的剧烈程度虽像和风细雨，可冲突的过程却是阴雨绵绵，持续时间相当长。小妹、小强惧怕、讨厌周惠贩卖人口，周惠对小妹和小强的爱恨随着时光的转移而变化、移位。尤其是周惠的谎言加剧了母女、母子之间的隔膜，冲突接连地升级。贺勤及其妈妈真心希望小妹成为贺家的媳妇，可小妹不能很快的把恩情转变成爱情，这样，贺家和小妹的冲突就不可避免。小强坚决要把小妹赎回来，周惠迫于儿子的压力，不得不向贺家转达这种请求，周家和贺家争夺小妹的冲突就成为此剧的中心。周惠拐走了何麦的女儿，周惠与何麦之间的冲突在两人见面时达到顶点。以上错综复杂的冲突互相引发，互相推波助澜，使观众在满足的同时，又产生了新的期待。 　　第二，个人内心的冲突。 　　戏剧性来自人的内心冲突。电视剧《满天星》运用心理现实主义的艺术方法深入到人的内心世界，使观众感觉到了剧中人的灵魂最细微的颤动，最奇妙的变化和最难于承受的痛苦。 　　我国著名文艺理论家刘再复在《性格组合论》中呼吁文艺作品应表现人物的复杂性格，即性格的一元二重深层整体结构，而性格的二重组合是性格世界中正反两大脉络对立统一的联系。黑格尔认为：“艺术的要务在于它的伦理的心灵性的表现以及通过这种表现过程而揭露出来的心情和性格的巨大波动。” 由此可见，描绘人物的内心与塑造人物的性格之间互相关联。电视剧《满天星》为了塑造典型人物，勇于从多方面揭示人物性格的多重性，尤其是从“悖论”的有关原