论电视情景剧剧本中喜剧元素的挖掘.docVIP

论电视情景剧剧本中喜剧元素的挖掘 　　[摘要]　从20世纪90年代至今，情景喜剧已经走入中国百姓的生活，并且获得全社会的广泛关注。情景喜剧要获得成功，剧本是核心。本文结合具体的情景喜剧作品，从人物性格的设定、艺术表现手段的使用、语言的编写、叙事情境的创建等多个方面分析了电视情景喜剧剧本创作中如何挖掘喜剧元素，以期对情景喜剧的剧本创作研究有所推动。 　　[关键词]　情景喜剧；角色设计；叙事情境 　　 　　电视剧要提高质量，剧本是关键。情景剧的喜剧性特征决定了编剧在选题、立意和构思时，必须努力让一切在生活中间需要严肃对待的问题充满滑稽色彩，使剧本充斥一种无可抗拒的喜剧性魅力，从动作、眼神到语言的设计都会引人会心一笑。 　　情景剧剧本的创作手法虽然有很多“随意性”成分，但每一个成功的情景剧本都与环境设置、人物定位、故事结构、语言特性以及恰切的表现方式等分不开。情景喜剧娱乐性的最大成因在于叙事过程中喜剧元素的运用，它的喜剧元素的设置相当紧密，每一集都要有足够的引人发笑的戏剧材料。情景剧中喜剧元素的运用借鉴了相声的包袱方法和小品的戏剧性表现方式，使矛盾冲突迅速凸显，迅速解除，从而产生喜剧效果。无论是“英氏喜剧”还是“尚氏喜剧”都是在小人物的情感和生活琐事中努力挖掘喜剧元素，通过人物的性格缺陷、夸张的表情动作、幽默反讽的语言等喜剧元素和大量的喜剧情节构成情景剧叙事的主要特征。 　　 　　一、设定深度夸张，甚至有点偏执、乖谬的人物性格 　　 　　伯格森说：“除了人的性格以外无所谓滑稽。”深度夸张、偏执、甚至有点乖谬的典型性性格是情景喜剧获得成功的首要因素。在情景喜剧中，通常以几个常规人物为主线，通过辅助角色和客串角色展开系列故事剧情。如《我爱我家》里的家长老傅是个又红又专的革命老干部，大儿子志国老实本分，有点官迷、财迷；儿媳妇俗气，但本质善良，是个贤妻良母；二儿子志新待业在家、好吃懒做死要面子。《炊事班的故事》中的老高爱打小算盘，做事喜欢旁敲侧击，官瘾极大，一心想当班长。《武林外传》中同福客栈的掌柜佟湘玉贪财、抠门、刁蛮、尖酸，风情万种，八面玲珑，婆婆妈妈，还有点善良，吕轻侯喜欢引经据典，引用名人名言，常常是子日不离口，时不时地冒出点英文，总是卖弄学问，还是个小心眼，善于算计；郭芙蓉自恃有武功，蛮横无理，遇事喜欢动手动脚，做事毛手毛脚，性格爽朗大气。即使是情景剧所塑造的一系列客串角色身上，也可’以见到这种性格上的偏执和乖谬。如《武林外传》中赛老板奸诈狡猾，钱掌柜喜欢自我怜惜，又甘愿遭受老婆虐待。这种性格的偏执性和行为方式的有悖理性，使得人物身上充满了时常错讹、自相矛盾、愚蠢可笑的性格特征。比如燕小六傻头傻脑、愚妄自负，却又不乏热忱和干劲，沉于幻想，却又易于冲动，能耐很小却自吹自擂，甚至经常是“拿着鸡毛当令箭”芝麻绿豆大的事情却态度认真，执著追求，而且常常是一本正经地做着荒唐透顶的事情，这种性格上的乖谬的表现出的是虽然有小聪明，却屡屡失败，在自炫和矛盾迭出的人物灵魂深处，处处都是令人捧腹的笑料。在另一部较为成功的情景剧《家有儿女》中，人物在性格上则显得温和得多，像刘梅勤劳、善良，善于操持家务，干起事来风风火火，爱唠叨，管教子女严格，判断过于武断，对刘星经常是连打带骂；夏东海则有智慧，原则性强，是个开明、善解人意甚至有点迁就孩子的好父亲，总是能够正确地认识和处理孩子面临的各种问题，又是个典型的妻管严。刘星喜欢卖弄小聪明，经常是聪明反被聪明误，落得受批评甚至挨打的下场。毫无疑问，在人物性格的设置上《家有儿女》中的人物更接近现实生活，往往戏剧性场面的设计有些牵强，因而《家有儿女》的喜剧元素则集中在表现手段和人物语言上，令人捧腹的效果远远不及《武林外传》。深度夸张、偏执甚至有点乖谬的典型性性格显然是使剧中人物与众不同，造就出人意料喜剧效果的基础，因而人物的性格特征的定位，是情景剧创作的关键点，有了确切的性格定位，然后通过恰切的语言和行动将人物性格凸显出来，使得人物丰满而活跃，身上充满喜剧色彩，换而言之，人物本身就是笑料。 　　需要注意的是，情景喜剧里的常规角色设计不能有反面人物，他们可以有形形色色的性格缺陷、生活习惯上的怪癖，但绝不能有社会公共道德的缺失，辅助角色和临时客串的角色里有可能出现反面人物，但此时的反面人物身上表现出的也不是面目可憎而是滑稽可笑，剧中角色也许可以时不时地在既定的生活环境下试图造个小反或者逃出樊篱，但总是频频受挫、束手就擒或者情愿回心转意，继续戴着滑稽的面具卖力地表演生活中的纷争。 　　 　　二、采用机智、幽默、讽刺、滑稽的艺术表现手段 　　 　　现实生活中的矛盾冲突只有经过艺术加工，才能产生喜剧性艺术效果，获得审美观照价值。机智作为喜剧艺术的主要表现手段，简单地说就是耍小聪明，通过特定的人物语言和