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理性与感性的阴谋挣扎 　　[摘要]《色?戒》的热映，让人不经意间又对张爱玲式的笔调产生感怀，电影里理性与感性的挣扎，欲望与情感相互牵绊，人性的批判和嘲讽，一切繁华堆砌起来的背后却隐藏着灰暗的挣扎。影片中三个主要人物王佳芝的流年、易先生的流连、邝裕民的惘然，这些主要人物身上都被时代和感情烙着清晰的符号，映射着导演的初衷。 　　[关键词]《色?戒》；理性；感性；人性 　　 　　《色?戒》虽写于1950年，但是却经过近30年不断修改，直到1978年才将这篇小说和其他两个小故事《相见欢》、《(浮花浪蕊》结集成《惘然记》出版。张爱玲在卷首语写道：“这个小故事曾经让我震动，因而甘心一遍遍修改多年，在改写的过程中，丝毫也没有意识到三十年过去了，爱就是不问值不值得。这也就是‘此情可待成追忆，只是当时已惘然’了” ，然而“隔着三十年前的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。” 　　故事情节很简单，但是李安却完全不满足于陈述这个短小简单的文章，而用男性特有的眼光关注其中，注入了很多新的元素，给观众留下了很大的回味空间。影片排除了花哨的戏剧技巧，只是客观地讲个故事而已，没有观点，没有加入他自己的思想，在看似狭小的空间里展示人性的时空变幻。 　　30年心血凝成的一个简单的关于刺杀汉奸的故事，这样的故事轮廓在主旋律影片里出现过无数次，但经李安的打磨和电影声色的渲染，却泛出别样的光泽，“原始的猎人与猎物的关系，虎与伥的关系，最终极的占有”。 　　抗战期间的上海，一个多事之秋，汪伪政府，一个是非之地，一群爱国青年，在原始的爱国理想推动下，救国成为必然，影片从一个女学生色诱汉奸这个角度切入，人物的走向发生着微妙地变化，人性与阴谋相互纠结。影片中三个主要人物身上都被时代和感情烙着清晰的符号，映射着导演的初衷。 　　 　　一、王佳芝――流年：情感的假想世界和感性的温存 　　 　　学校话剧团的当家花旦，因为幼稚的杀人计划失去了女人宝贵的东西，“大家却都躲着她，在一起商量的时候都不正眼看她。”这其中的滋味岂能以一句“我傻。反正就是我傻”来安慰。与其说最后她沉醉于老易一闪而过变得温柔怜惜的眼神，不如说她甘愿在自己爱情的想象里找到一丝慰藉，影片模糊表现出的温暖的底色，一个女子在感性与理性的交织斗争后，找到似乎的爱情，色征服了戒，救了他人，毁灭了自己。女人是感性的动物，比男人更需要内心的踏实。纵观电影中的四年，在战争岁月的流年中，她最需要的其实是安全感，来自一个成熟男人坚实的保护。 　　李安说：“每个人心中都有一座断背山。王佳芝则总想要回到那座‘断背山’，却必须要面对真实的世界。”Brokeback，断的不是脊梁，而是从前。也许是一个人或是一件事，总之你倾注了所有感情想挽留他，但是做不到。每个人心里，都有一座无法放下，也回不去的叫做“从前”的深山。 　　王佳芝在确定爱的一刹那想到：“这个人是真爱我的，她突然想，心下轰然一声，若有所失。――太晚了。”这一句“太晚了”，对于她，断的是惘然的爱情，面对的却是充满杀气的世界。 　　 　　二、易先生――流连：感性的毁灭与阴谋的挣扎 　　 　　因为王佳芝的主动在前，他有着逢场作戏的味道，长期的高压生活让他不可能相信任何一个人，然而他的冷酷残忍在王佳芝的人性面前慢慢退却，他认为这“是他生平第一个红粉知己。想不到中年以后还有这番遇合”，在日本会馆听《天涯歌女》流泪，她被枪毙后，一个人阴暗的背影，看着白床单的折痕，若有所失，这些细节似乎印证了这点。 　　在这些情感的外泄下，笔者所看到的是在阴冷的外表下人性一瞬间的进发。在电影里，王佳芝的唇印几次都留在了咖啡杯上，作为一名真正的贵妇是不可能用劣质口红而出现这种礼仪的失态的，特务出身的老易不可能不注意到这点，不可能不怀疑麦太太身份的真实性，但他还是愿意陪着她玩这场乱世的游戏。一个表面镇定冷漠，却深感疲惫而无奈的中年男人，和玲珑剔透的女人在一起时得到的愉悦，使他暂时忘却担惊受怕的疲惫而对她产生流连和人性的点点复苏。 　　电影的结局是由老易签了最后的处决书，在残酷的现实世界里，男女的情感，最终都抵不过尔虞我诈的人情世故和利益的权衡。在“男欢女爱”中，男人得到欢乐便是满足，女人则要得到爱情，这就注定了谁会在结束的时候更加受伤。 　　 　　三、邝裕民――惘然：苍凉的绝望和人性的怯懦 　　 　　一个“软弱”的爱国青年，牺牲所爱人的贞洁，去实现自己幼稚的爱国理想，对王佳芝想爱却没有行动，三年后找到她的还是将杀汉奸的任务交给她，自己的感情再次隐忍，后来知道有可能失去自己喜欢的人，面对物是人非的一切，跟到楼下吻住王佳芝，王佳芝推开，无奈而怨恨的反问：三年前你可以的，为什么不? 　　一句反问道出了多少辛酸，也从此表明事情超过了他的想象范围之内，她的心也已经不再属于