论电影《秋菊打官司》的喜剧色彩.docVIP

论电影《秋菊打官司》的喜剧色彩 　　［摘 要］ ??《秋菊打官司》是张艺谋执导的第一部现代题材的故事片，是一部极富喜剧意味的影片。但是，该影片又并非纯正意义上的喜剧。它颠倒了传统以理性精神作为价值判断原则来审视、嘲笑违反理性的荒谬行为的喜剧精神，在喜剧性背后融入荒谬的情感，从而产生一种引人深思的荒谬感。正是这种荒谬感使影片突破了传统喜剧的范畴，在一定程度上与西方现代喜剧美学理念――对非理性的强调不谋而合。 　　［关键词］ ??《秋菊打官司》；喜剧性；荒谬性；现代喜剧美学 　　 　　《秋菊打官司》标志着导演张艺谋电影美学观的一个飞跃，其纪实风格贴近生活，令人耳目一新。影片体现了张艺谋对现实生活和人的生存状况的深刻记录，成为他最优秀的代表作品之一。 　　作为中国第五代导演之一，张艺谋的声誉最初建立在诸如《红高粱》之类的类似“民族寓言”的影片上。根据此类型的影片，我们通常把张艺谋视为人道主义写实导演，但这种看法却使我们忽略了他的喜剧才华。实际上，真正使张导有别于其他第五代导演的正是他的喜剧才华，而《秋菊打官司》恰恰使张导的这种才华得到了淋漓尽致的发挥。在影片中，他用嘲弄的笔法戏剧性地颠倒了某种道德和理性价值。但是，他影片中的喜剧色彩又并非是一种纯正意味的喜剧，而是在喜剧的背后融入荒谬的情感，从而产生一种引人深思的荒谬感。从这个意义上说，张导突破了传统喜剧的范畴，在一定程度上与西方现代喜剧美学理念不谋而合。所以，本文试从喜剧性和荒谬性这两个层面来分析该影片的喜剧特色。 　　喜剧性 　　西方喜剧（Comedy）一词起源于comus(村镇)加oda(歌曲)，意为村歌。从这个最原始的意义上来说，《秋菊打官司》正是一部富于村歌意味的喜剧片。 　　首先，是影片的大背景。这是一部极富地方特色的影片。所谓地方特色是指某一地区的风土人情等方面和其他地区相区别的显著特征。环境是否具有鲜明的地方特色是影片揭示主题意念、显示独特风格并产生感人魅力的重要因素。恰当地运用具有地方特色的环境能起到为影片增色添彩的作用。而张艺谋恰恰对这方面极为注意，他对陕北的黄土情有独钟。正是被陕北博大、宽厚、无垠的黄土地所震撼，张艺谋从此便种下了他的黄土情结。并且，他片中的陕北不是定位在大都市，而是定位在陕北的农村。 　　与这个大背景相适应的是一些愚昧无知的农民。他们在很大程度上甚至不如作为观众的我们。这就比较符合亚里士多德在《诗学》中对喜剧人物的界定――喜剧是对比我们坏的人的摹仿。当然，这个坏并不是指一切恶而言，而是指丑而言，其中一种就是滑稽，它所表现的是于人无害的滑稽，喜剧的目的在于通过滑稽的表演和情景逗人发笑，喜剧人物的错误恐怕主要应归咎于自己的低能、笨拙。落实到影片中，影片的女主角巩俐，一改自己的美女形象，把自己变成了一个活脱脱的山村农妇，举手投足间彻底融进了生活本身。她对表演分寸的把握完全切合影片纪录式的总体风格，尽管在影片中她扮演的是农村中的美女，但给观众带来的视觉感受确实谈不上美。 　　其次，影片采用了极富原生态意味的方言与这种村妇形象相适应。按照西方一位传播学学者的说法：所谓文化就是语言，不同语言造就不同文化。从这个角度来说，方言不但值得保留，而且必须保留，只有这样才能延续文化的多元性。影片由于有了方言的加盟而变得活色生香，饱含别样的风情。在影片第48分钟有一段秋菊和她妹子的对话： 　　“妹子，咱到人家局长家，空手去不好吧？” 　　“干脆给买些点心。” 　　“人家城里人不爱吃油大的么。”……“买点水果吧。” 　　…… 　　“妹子，咱给人家买的礼物太轻了吧？” 　　“那怎么办，再买些点心。” 　　“你就知道买点心，你看咱给人家买水果，人家一吃就没有了。咱给局长买个啥东西，让他往那地方一摆，他就天天看，就能记着咱的事情了。” 　　在这段对话中，我们可以听见一些具有地方特色的语言，如“妹子”“咱”“么”“啥”等。在影片中，方言是一种点缀，它可以让作品透露出别样的韵味；它也是一种特殊的文化符号。影视作品中的方言，用得恰到好处，就能起到化腐朽为神奇的艺术效果。该影片中方言的使用就达到了这种效果。 　　从语言的角度看，影片中还形成了一种语言上的“狂欢”。在影片的第69分钟，当秋菊的委托律师告诉秋菊她不用管了，他替她办好的时候，秋菊听了半天没听懂就推门进去和律师说了一句这样的话：“那就说，你天天收人家钱，天天给人家一个说法？”听到这里观众不禁哄堂大笑。这个错误很显然不是律师造成的，而是由于秋菊本身的无知。在影片中，秋菊对给庆来看病的医生的评价竟然是：“我看那人像个兽医”。这无疑消解了事态的严重性。在片中还有诸如“那计划生育就提前把咱计划了”这样让人发笑的表达。 　　再次，是影片中富有喜剧意味的独特的音响效果。无论是从集市上传来的陕西小调