演唱通俗歌曲的若干个原则.docVIP

略谈演唱通俗歌曲的若干原则 四川音乐学院通俗音乐学院演唱专业 邹亚菲 【内容摘要】：通俗歌曲可谓种类繁多，风格各异，其演唱方法也不尽相同。那么到底运用什么方法能够唱好通俗歌曲，这似乎是一个很庞大的话题，更难以使其规范化，标准化，体系化。其实，只要掌握演唱通俗歌曲的有关原则便不难找到演唱某种类型歌曲的最适合的方法。本文是通过提出演唱通俗歌曲的若干原则，来探讨如何获得最适宜的演绎方式。 【关键词】：通俗歌曲；演唱方法；原则。 引言 在演唱通俗歌曲的教学中，我们遇到的歌曲类型林林总总，学生的自身条件也各有差异。这决定了教学不应该是单一方式，也给教学者带来更多的思考和研讨。虽然在众多有关歌唱艺术的书籍和论著中，我们能够读到和学习诸如呼吸，发声，共鸣，咬字，情感表达等多种方法，但真正运用到通俗歌曲演唱中似乎显得单一模式化，不能满足演唱的需求，有的甚至是相悖的，例如美声唱法要求喉部完全打开，而通俗演唱则不尽然。这些方法的运用应该是灵活多变，为歌所用，而不是千篇一律的，甚至要打破一些传统方式为风格化、个性化演唱戴上的桎梏。既然是灵活多变，听起来是否很复杂？其实不然，关键在于掌握有关的原则，在原则的带领下去辨别和分析，筛选出最适宜的方法来加以运用。以下就演唱通俗歌曲应该掌握的若干原则给予阐明，在此且作和大家共同探讨、交流，也期待得到大家的帮助和指正。 1．呼吸的原则 呼吸是歌唱的根本，呼吸方法的运用在相当程度上决定了演唱的基本状态。根据不同类型及风格、难度的歌曲表现要求，呼吸的运用和控制是千差万别的，但有一点是必须做到的，那就是满足表现乐句的需求。 1.1 吸气宜深宜浅，宜多宜少。 一首歌曲是由若干个乐句组成，演唱时应尽量一口气完成一个乐句。演唱中，呼吸的控制具体宜深或是宜浅、宜多或是宜少应视乐句的高低、长短、强弱以及情绪的表现来决定。吸气越深越多，则越能满足时值长、音区高、情绪强烈的、有震撼力、冲击力的乐句。吸气深但不多，则能满足时值较短、音区不高、情绪深沉的乐句。吸气浅就不存在多这个问题，宜表现时值短、音区低、情绪浅显的乐句。 1.2 吸气并非越多越好，够用就好。 想要做到轻松地演唱，必须学会根据乐句的需求控制呼吸。如果吸气过量而在一个乐句中为了不破坏其情绪和意境却无法完全释放时，势必造成气息的堆积而无法轻松吸气，并且会导致再吸气时不能沉下去，这样就会感到呼吸不畅，很难完成好后面的乐句了。如果吸气不足，也势必造成不能完整演唱乐句，从而达不到连贯流畅的演唱效果。因此，控制呼吸的过程，应是合理吸气、合理呼气、恰到好处地分配气息的过程。这样才能使得演唱该轻松时则轻松、该强劲时则强劲，并非总是要吸气吸得多才好，而是够用就好。 1.3 恰当释放呼吸肌群的耐力和爆发力 控制呼吸是靠呼吸肌群的协调性动作来实现的，而乐句的高低、长短、强弱、轻重决定了呼吸机群如何来释放其耐力和爆发力。演唱时，并非所有的呼吸肌群都同时参与到呼气的控制中来，而是根据演唱的需要合理地调动呼吸肌群并让这些肌群恰当地施与耐力或爆发力，使乐句得到准确、得体、充分的体现，并且不会显得要么总是轻浮乏力、要么总是沉重费劲，否则就没有强弱、轻重之分了，演唱也就因此失去了跌宕起伏、错落有致、层次分明而显得索然无味。 2．发声的原则 通俗演唱的风格多样化、个性化以及演唱者嗓音条件的个体差异，形成了不同的用嗓习惯，但常见的不外乎归类为真声、混声、假声、气声、喊声、嘶声、噎声、叹声、“海豚音”等。因此具备什么样的发声能力决定了能唱好什么样的歌曲，当然，能完全具备所有声音的发声能力那是求之不得的了，相信只要具备优良的嗓音条件，再经过后天的训练，这不是不可能的。但我想指出的是，演唱发声终归是依靠声带机能和呼吸运动的配合，依靠发出这种声音应有的各个器官的动作的协调一致完成的，因而在我看来，没有发不出来的声音，只有做不到的协调一致的动作。 如此看来，声带机能训练和呼吸训练（即训练发声动作的协调能力）就显得尤为重要，声带机能好，呼吸控制得好，加上共鸣运用得好，就能发出想要的声音。关于声带机能训练和呼吸训练的方法我们随处可以看到，毋庸我赘述，这里，我只重点谈谈获得好品质低音和高音的原则，因为唱好了低音和高音，唱好中音就不难了。 2.1 获得好品质的嗓音的原则 连贯流畅、明朗圆润、声线集中、方向稳定、穿透性强、色彩丰富、具有“芯”的特征是好品质嗓音的主要标志﹝注①﹞。演唱时，保持发声管道的畅通和相对稳定、保持气息的连贯流畅和控制自如是得到好品质嗓音的前提条件。在此基础上，调整发声管道的长短、粗细和走向，就能改变嗓音的色彩、声线及其方向。一般来讲，我们总是希望色彩明朗、声线集中，方向向前，这样才会有好的穿透性，使声音能够最大程度地被