现代文学11夏期末.docVIP

1.学衡派反对新文学运动的封建复古流派。1922年1月南京东南大学发起创办了《学衡》杂志，标志着该派的诞生。代表人物为当时南京东南大学的教授胡先骕、梅光迪、吴宓等人。他们反对新文学运动，鼓吹文言优于白话，极力主张言文不能合一。得名于《甲寅》杂志20世纪30年代产生于上海文坛的一个现代主义小说流派，是第二代海派，代表作家有刘呐鸥、施蛰存、穆时英、叶灵风等。新感觉派内容多展示半殖民地大都市的生活百态，着重病态生活、畸形的两性关系及心理等；极力地捕捉新奇的感觉、印象，把人物的主观感觉投射到对象中去；对人物的意识和潜意识进行精神分析，着力表现二重人格，并追求小说形式技巧的花样翻新。代表作有穆时英《上海的狐步舞》。新感觉派开拓了文学表现的内容，但有一部分存在颓废、悲观倾向。新感觉派小说：刘呐鸥是最初尝试者，他创办于1928年9月的《无轨列车》半月刊，标志着中国新感觉派小说实践的开始。他的短篇小说集《都市风景线》是现代中国第一部新感觉派作品集。还有穆时英和施蛰存都是新感觉派代表人物。“新感觉派”小说的根本特点是特别强调作家的主观感觉而不太注重对客观生活的真切描写。 战国策派是以、雷海宗 、等人为中心,1940年在昆明创办的半月刊《战国策》 杂志。 巴金的《爱情三部曲》《雾》《雨》《电探索青年人追求理想和信仰的道路三部连续性的长篇《家》写成于1931年，最初题名为《激流》，1938年和1940年巴金顺着《家》的情节发展线索，写了《春》《秋》。这三部长篇合称《激流三部曲》。三部小说一开始并无总体构思，写作时间间隔长，每部各有其独立结构，但写作中兼顾到各部相互关照，是整体统一的长篇系列。《激流三部曲》不仅展现了封建家庭内部的罪恶和腐、倾轧和迫害，还着力表现了青年一代在“五四”新思潮影响下的觉醒和对封建势力的不妥协斗争，歌颂了他们叛逆封建家庭、封建制度的革命行动30年代中国现代派诗歌创作中三位风格独异的诗人何其芳、李广田、卞之琳，1936年出版了合集《汉园集》（商务印书馆），内收何其芳《燕泥集》、李广田《行云集》、卞之琳《数行集》，因此而得名。他们注重以诗歌传达独特的气质何其芳主要表现青年人朦胧的理想和淡淡的忧伤；李广田诗歌，风格质朴，蕴藉深沉；卞之琳善于在不露声色中深含着情感与哲理，对现代诗歌的客观化、非个人化等艺术手法进行了有益的探索，文字奇巧。 以平朴的描述和激昂的呼唤形成了明快质朴的风格。时代鼓手诗人田间抗战初期应运而生。《给战斗者》使他在诗坛产生影响。他创造的鼓点式诗，表现了闪点似的感情突击，在第一节就唱出其他诗人在最后一节才歌唱出的东西，将铺垫，过渡全部省略，利用诗句分行形成急驰的旋律，一行精短，以诗句连续反复出现渲染雄壮气势，闪电般跳跃式强烈的节奏与时代气氛合拍，对抗战时期诗歌散文化民间化倾向是一个新的创造与推动，形式上自由，有鼓点式节奏以壮为诗魂，直抒胸臆的抒情方法，旋律语言，呈现出刚健雄浑的诗风抒写了献身革命事业的崇高精神和战斗意志，以及对无产阶级事业必然胜利的乐观坚定的信念抗战文学思潮是抗日战争时期席卷文坛的文学主要特征是文学为抗战。文学主题：歌颂抗战\歌颂抗战英雄最先出现的是红色歌谣、群众性歌咏活动。冼星海从法国回国进入延安，掀起了《黄河大合唱》新音乐活动的高潮。戏曲的活跃，从小型的街头剧、秧歌剧到舞台剧，到40年代形成演大戏、洋戏的热潮曹禺《日出》、《雷雨》搬上舞台。这让延安最早接触到最高水平的艺术成果。革命诗歌创作和街头诗运动。最初的街头诗运动是在延安发起的。各类文艺社团组织、报纸、期刊如雨后春笋出现在各解放区。解放区文学呈现出新鲜活泼、丰富多彩的大繁荣、大发展势头。尽管文艺发展主旋律是健康、向上的，但有些不良倾向的出现、发展也到了亟待解决的时候。例如纯艺术观点的抬头，文艺界的宗派主义、脱离实际、脱离群众的空谈提高，甚至出现了“还是杂文时代”，坚持要暴露解放区所谓“黑暗”等观点。主要标志是毛泽东文艺思想的完整形成，它既是解放区文学的灵魂又是解放区文学思潮最为显著的成果。在文艺座谈会召开的同时，文艺界随着延安整风运动开展了以反对宗派主义、反对主观主义、反对党八股为宗旨的整风运动。延安整风后，文艺界显著变化就是重心由原来的对艺术的追求转移到作家立场、观念的改造和转变上，掀起了长时间的深入农村、深入部队、深入火热的群众生活的热潮。赵树理《李有才板话》丁玲的《太阳照在桑干河上》《边城》所体现的沈从文小说的风格特色？　　1）边是一曲充满爱和美的人生颂歌，青年男女的情爱，祖孙父子的亲爱，人们之间的友爱，湘西风俗风景的可爱，以及这些爱中蕴蓄的美，融合在整个故事和人物之中，给读者以强烈的艺术美感。2小说不以曲折的情节取胜，而是看重作品的写意性与抒情性，独创出一种诗化的境地。《边城》全书21节，每一节都是诗，也都像梦，然而又是现实，是梦