清宫鼻烟壶概述之金属胎珐琅鼻烟壶.docVIP

清宫鼻烟壶概述之金属胎珐琅鼻烟壶 　　 　　金属胎珐琅，是指用铜、银、金造型，用珐琅釉作装饰的复合工艺品。从加工工艺区分，有六种之多，用以制造烟壶者现知有三种，即画珐琅、掐丝珐琅、银胎软珐琅（俗称银烧蓝）。珐琅工艺是在不同的时间由外国传入中国的，掐丝珐琅约在元末明初由阿拉伯国家传入；画珐琅约在清康熙晚期由欧洲国家传入。银胎软珐琅则是中国人的改进品种。这些工艺传入中国之后，所制器物的品种和装饰内容就完全中国化了。清代珐琅器的制造地主要有：清宫珐琅作，北京、广州、杨州等地官民作坊。其中制造烟壶最多，生产历史最清楚的，就是清宫造办处的珐琅作。 　　（1）画珐琅烟壶 以红铜（少数用金）造型，表面先涂一层白釉作地，再用彩釉画图案，又经烧烤、镀金而成。它具有体轻、明亮、绚丽、可装饰内容丰富等特点，所以最适于制造鼻烟壶。其主要制造地是清宫造办处珐琅作，其次是广州、北京。 　　宫内珐琅作的匠师们，大多数来自广州，少数来自江西。康熙朝的画珐琅器，是由中国人和欧洲人共同合作制造的。由于该朝档案失缺，无法知道烟壶的制造情况。传世康熙年款的鼻烟壶，现知的有十余件，造型均是扁椭圆形，类似传统的背壶，装饰有梅花、婴儿等图案。也有以画珐琅为主体，腹部镶匏片和日本漆片作装饰者。这些烟壶釉质细润，色泽明媚，绘制精细，可以说件件是精品。 　　雍正朝，画珐琅器的制造已达高潮。这是因为，胤对其他珐琅工艺不感兴趣，而独钟画珐琅，所以自其登极以后，就下命徵调画珐琅艺人，以扩大画珐琅生产。这些画珐琅人都有较高的艺术修养，有的本是画家，如谭荣、林朝楷等，是胤命其改画珐琅的。画珐琅作坊原只有宫内一处，雍正帝为了指挥方便和增加产品，又命在圆明圆设立一处，并延续至乾隆帝晚期。为了使珐琅更绚丽，和所画物像更逼真，雍正六年（1728年）在怡亲王允祥的监督下，又新烧成十八种颜色的珐琅釉料。 　　从珐琅作制造档看，胤对制造画珐琅鼻烟壶非常热心，他每年都几次传旨给珐琅作，命做各式各样的鼻烟壶，有时仅一件，有时数十年，其中多是珐琅作先画出粉本或做成木样，呈由胤审准后，再行制造。有时胤对画样不满意，还提出修改意见。雍正二年，他传命作坊，“凡所做物件，可以做得年号者，均做年号。”所以雍正朝烟壶，凡有足者，其足底必有年款。 　　从制造记录来看，雍正朝的画珐琅烟壶形制增多，如葫庐式、桃式、荷包式、孔雀尾式等。装饰内容较康熙朝大为丰富，如：黑地红蝠、玉兔秋香、瑶池王母、岁寒三友、福寿长春、节节双喜、长春花等等。胤还多次命做金胎烟壶。如雍正元年有一次命做了16件烟壶，其装饰无一件重复，其中就有两件金胎作品。在雍正朝的十一年中，共命做烟壶200件左右；三大节（端午、万寿、年节），珐琅作按定例主动做了多少烟壶无详细记载，但估计不会少于命做之数量。 　　 　　胤崇尚黑色，在画珐琅鼻烟壶中也有表现。他曾多次命做黑地花卉烟壶，如黑地白梅花烟壶他就非常喜欢。自三年始做成，之后数年屡屡命令照制，共做成二十余件。红地梅花烟壶，胤似乎也较喜欢，也曾重做过几次。 　　雍正朝制造的画珐琅烟壶不少，但传世的却不多。档案中记载的许多种烟壶，目前尚未见到，原因何在，尚不知晓。 　　乾隆帝对画珐琅烟壶的制造更为热心，从文献记载看，珐琅作中的画珐琅人经常保持在十人左右。早期的画珐琅人，除雍正王朝留用的以外，又从广州选来数位画珐琅人。 　　弘历是一位艺术修养较高，兴趣广泛的君主。他登极以后，每年亲命做烟壶的次数增加，制做的数量增多。最多时，一年传命七次，做成七十余件。 　　对前朝已有的画珐琅烟壶，他认为好的曾进行仿制，如康熙朝的梅花烟壶，雍正朝的孔雀尾式烟壶，他都曾下令仿造过。但他更喜欢创新，要求精致新奇，他在位六十年间，曾无数次命珐琅作“多做些新式烟壶”，“画新样”，逼得设计人和画珐琅作，费尽心思设计新奇的样式，画新花样。金胎鼻烟壶弘历也命做不少，弘历在位六十年间，传做金胎画珐琅烟壶约有六、七十件之多，且这些烟壶现在仍然能够见到。 　　嘉庆朝国势渐衰，画珐琅器的制做勉强维持，烟壶制做也大为减少。至嘉庆十八年（1813年），仁宗传旨：“嗣后不必做珐琅烟壶”。从此宫内停止了画珐琅壶的生产。因此，认为清晚期仍有画珐琅烟壶生产的观点，与历史实际不符。 　　从康熙朝晚期开始，至嘉庆十八年结束，宫内制做画珐琅烟壶百年左右。究竟做成多少，无法统计得详准，但粗略估计也有五、六千件之多。他们都出自能工巧匠和优秀画家之手，几乎件件都是精品。若从风格特点看，还是有些发展变化。如：康熙朝的壶形端庄大方，花纹比例较大，而又疏朗有致，画面淡雅，清丽秀美；雍正朝壶形相对变小，饰纹仍较疏朗，花纹与地色，喜用反差较大的对比色调，如黑与白，红与白，黄与绿等等；乾隆朝的烟壶，全面发展，既仿前朝，又独创新式，装饰内容丰富，风格多变，难以定论，但