清宫旧藏雍正颜色釉瓷器.docVIP

清宫旧藏雍正颜色釉瓷器 　　中国的瓷器自早期开始，便是以颜色釉装饰为其特征，特别是以氧化铁为着色剂的青釉，曾独霸天下数百年。所谓颜色釉，指的是釉料的装饰颜色，在制作无色透明釉料时，加入某些金属氧化物作为着色剂，在高温下就会呈现色彩缤纷的釉色。颜色釉瓷器作为瓷器的一个重要品种，盛烧历久不衰。清代颜色釉瓷器品种繁多，琳琅满目，各种釉色应有尽有，特别是雍正时期的颜色釉瓷器，更达到了其烧造的顶峰，为中国陶瓷历史的发展作出了重要贡献。 　　 　　红釉 　　 　　红釉瓷器的呈色剂是氧化铜，高温红釉的烧制，是从元代开始的。铜红釉的做法是将氧化铜掺人釉料中，作为釉施于器物表面，在大窑内烧制而成。铜红釉瓷器由于不易烧成，发色鲜红者很少，因此，流传下来的铜红釉瓷器很少。明永乐、宣德时期在元代基础上进一步发展，到了明代中期烧造技术一度失传。直到清代康熙时期才恢复了生产，创造出可与永宣比美的红釉瓷器还有一种霁红釉瓷器，也是这时期的创造。它有别于郎窑红的浓艳透亮，也不同于豇豆红的淡雅柔润，是一种失透深沉的红釉，呈色均匀，釉如橘皮。 　　 　　蓝釉 　　 　　蓝釉的呈色剂是氧化钴，高温蓝釉瓷器出现于元代，传世品不多，明清两代在元代蓝釉的基础上有了比较大的发展。景德镇御器厂的窑工在总结前代蓝釉的基础上相继创烧出许多新品种，名器辈出，主要造型都是祭器和陈设用瓷。其中主要有祭蓝、洒蓝、天蓝等。 　　祭蓝釉创烧于元代，是当时景德镇瓷器生产中的四大品种之一，与同时期的青花、釉里红、铜红釉三品种的瓷器齐名。元代的祭蓝釉由于尚处在初创时期，因此还存在一些不成熟之处，如色调浓淡不匀，施釉不规则。明代宣德祭蓝釉色如蓝宝石，达到了明代蓝釉烧造的最高水平。清代祭蓝釉制瓷工艺表现出异彩纷呈的时代风貌。雍正时期祭蓝釉达到了非常精美的地步，釉面色调匀净泛紫，器型规整多样。此时制瓷，不仅注意创新，而且还注意对古代一些久负盛名的品种进行继承和发展，使之达到历史上的新水平，其中祭蓝釉瓷多依照明代宣德祭蓝釉器的制作技法，并形成了自己独特的工艺特色。既成功仿制出了宣德瓷器的内在气质，又反映出自己本朝时代的工艺水平。 　　天蓝釉是清康熙时期仿制明祭蓝釉成功之后派生出来的蓝釉新品种，是用微量钻(1％以下)为着色剂的高温色釉，由于釉呈晴天蓝空之色而得名。初创时色调浅淡，釉面匀净，有的器物口沿加涂一层略深的蓝釉，甚为别致。传世品数量极少，大多为官窑器。雍正天蓝釉在康熙烧制的基础上又有进一步提高，釉色有深浅之分；浅淡者与前朝相仿，但多数釉色较前朝略深，釉面坚细莹润、匀净而无片纹，胎釉结合紧密，色深者，犹如雨过天晴后的蓝天，色浅者为月白一片。天蓝釉瓷的造型，据所见粗略统计，可达六十余种之多。这些器型殊态各异，突出体现了雍正瓷造型秀美的典雅风格，反映出当时制瓷工匠高度的技艺水平和非凡的创造能力；从中也可窥知这种高雅的釉色，曾受到当时朝野何等的喜爱和欣赏。器物大小皆有，大者有缸，小者有水盛和烟壶。突出的器型有仿唐三彩的双螭柄尊、细腰撇口花觚、单柄匠及深天蓝色的鼓罐，还有连置铁锈釉几座的钵缸和类同红釉器的弦纹折沿花盆等等。个别天蓝釉器，有凸弦纹、菊瓣、乳钉和塑贴铺首耳装饰。署有“朗吟阁制”楷书和篆书款的天蓝釉器，有细颈小瓶、茶壶、僧帽壶、匝、棋子篓等。正是由于景德镇御器厂几代工匠的不断努力和探索，才能烧造出如此精美的天蓝釉瓷器，为后世留下了珍贵的艺术品种。 　　洒蓝为沿袭明代宣德洒蓝的品种，施釉工艺采用吹釉法，釉面满布均匀的水渍样蓝色斑点，而其中透出的白釉地斑片，犹如雪花飘洒在蓝地上溶渗了一般，因而这一釉色又称“雪花蓝”。雍正洒蓝器胎薄形秀，釉色浅淡，淡蓝透白的斑片相间匀称，模印的白花纹饰凸起，较康熙时的洒蓝地留白花装饰更为清晰。品种造型有缠枝花盘等。黄釉 　　黄釉是以铁为着色剂的低温釉，从清代的典章制度看，黄釉瓷器应属宫廷用器。据《国朝宫史》卷十七载称，皇太后、皇后使用的黄釉器，内外壁均施黄釉，而皇贵妃使用的则为外壁施黄釉，内壁施白釉的黄釉器，贵妃用黄地绿龙器；嫔妃用蓝地黄龙器。贵人和常在都不用黄釉器，而前者用绿地紫龙器，后者用绿地红龙器。纯粹的黄釉器应是至尊的颜色，它和五爪龙一样，象征着权力神圣不可侵犯。雍正时始创蛋黄釉，其色调似鸡蛋之黄色，较为浅淡，釉层较薄，釉面滋润而无开片。器型以盘、碗为多。次为盏托、杯等件器。黄釉一般多素面，无纹饰，便也有个别器物绘有暗刻的纹饰，使得器物更显尊贵。 　　 　　青釉 　　 　　青釉瓷器的烧造，历史悠久，早在商周时期便出现了原始青瓷。作为瓷器始祖的青瓷在东汉时期既已形成，元以前，青釉瓷器一直作为瓷器生产的主流，被历代所大量烧制。从金属氧化物的呈色作用说，凡是由于釉中所含铁分，在高温还原气氛中煅烧而呈现各种深浅不同的青绿色，都称为青釉。我