诗意中的奇幻旅程.docVIP

诗意中的奇幻旅程 　　[摘要]法国电影往往被冠以浪漫、诗意等特点，法国导演让-皮埃尔?儒内的《天使爱美丽》再一次印证了这一说法。然而该片的诗意化风格不再停留于人物间诗意的对话，其浪漫氛围也不再局限于令人神往的爱情故事，导演通过探索和创新，找到了男一条成就其风格的途径，即通过非假定性、假定性及双重假定的表现形式来实现本片的诗意化。本文将就此进行详细论述。 　　[关键词]诗意；诗意化风格，非假定性表现；假定性表现 　　 　　在一般观众看来，影片的诗意性，大多通过对自或结构的设置来实现，更多体现的是文学的特点，因而就产生这样一种情况：电影和文学接合的痕迹很重，易流于表面化。而本片却从诗意的内生化层次入手，如通过对镜头节奏、韵律的把握，利用各种视听手段，使镜头语言具备了诗意化的气质，实现了一种有机的渗透。 　　而论及诗意的内生化层次，首先须解读诗意其内涵。诗意起源于文学，是文学创作及审美的一个重要概念。韵律性、音乐性、主体性三位一体，作为诗歌不可或缺的本体特征，诗意的核心特点是对于情感的表现，而这一特点也成为诗歌区别于其他体裁对象的基本审美因素和落脚点，其表现方式是将对象进行虚拟和悬置，在本片中具体通过非假定性、假定性及双重假定的表现形式来实现。 　　 　　一、非假定性表现 　　 　　1，节奏 　　节奏是表现诗意的最基本要素之一，诗意化的节奏在本片的镜头内部和组接上都有明显体现。诗意首先由影片的最小单位单个镜头体现出来：一方面是导演对运动镜头的偏好，在换场景或介绍某人某物时的第一个镜头常用慢推／慢摇的运动镜头(镜头稳定―慢推／慢摇―稳定)，形成一种特定的节奏，营造出舒缓的气氛和韵致，这种运镜方式有些类似于书法的运笔过程，起笔，行笔，收笔，稳定而有序，节奏不紧不慢，在片中频率颇高，一方面是伴随着大角度旋转俯拍的镜头，像一个长长的抒情段落，意境全出。 　　爱美丽在圣马丁运河的桥上打水漂的镜头就是一个抒情镜头的典范。镜头先是处于运河闸门的一侧，爱美丽的后侧方，仅摄入水流的画面，而后慢慢旋转，来到爱美丽的后上方，并保持了相当的距离感，景别控制在大垒，爱美丽背对镜头站在闸门前的桥上掷石头，接着她蹲下身，镜头跟着边旋转边下降，调度到她的正前方，直至与爱美丽保持在同一水平线上，爱美丽位于画面正中，她掷落的石头在河里轻盈地弹跳着，溅起朵朵水花。可以想见，摄影机在空中划出了一条优美的弧线，旋转的角度超过了180度，不仅展示了运河之美，也将爱美丽的神情动作一览无余。高空俯拍，不但留出宽裕的调度空间，使镜头的旋转更优美流畅，这种与被摄人物的距离感还营造出必要的抒情空间，使爱美丽看起来更孤单无依，只能在自己的世界自己的空间里自娱自乐。 　　单个镜头可以视为诗歌中的字、词、句，体现的是镜头内部的字斟句酌。而镜头与镜头之间则是段落层面的诗化。导演实在是熟谙诗歌意蕴的高手，古典、现代诗歌无所不通。在镜头的组接上，既展示了古典诗歌的韵律之美，又展示了现代诗歌的特色。以旁白介绍爱美丽父母的段落为例，介绍双方的镜头数相当(父9―母11)，取景运镜相对应，推、摇等一一对应，镜头长度相近，更绝的是旁白介绍，俨然一副工对：都是先介绍身份，而后是一个性格概括，接着铺述三件不喜欢做的事，最后是三个癖好。旁白配合画面，镜头一一对应，无疑是讲求韵律格式的诗歌的最佳视听化表现。而且，这种工对的怪异手法，恰好使性格古怪的爱美丽父母的形象呼之欲出了。 　　 　　2，碎片式的积累 　　现代诗歌的一大特点是诗人往往特意解构诗句表面的逻辑性，大量罗列意象，显得杂乱无序，而实际上却是重视内在的深层的情感联系。应用到电影语言中也是如此，本片即通过对于各意象进行碎片式积累的方式，联结层出的隐喻和象征，诉诸观众认知和情感。 　　如影片开头就呈现了四个无关事件的罗列：苍蝇停在街头、桌上酒杯起舞、参加老友葬礼后划去老友名字、精子卵子结合爱美丽出生，表面看来毫无关联，实则讲求层次上的递进。第一个事件仅用一个固定镜头，长17秒，第二个事件也只用了一个镜头，但是个慢摇，长度减到11秒，第三个事件用了三个镜头，分别为10秒、4秒和3秒，第四个事件增为7个镜头，之间用平切，长度平均减至1秒。镜头数量增加，长度变短、节奏加快，由环境渐渐转入到人物的日常生活，这些发自真实生活但又被赋予了浪漫诗意的细节使影片更为细致动人，具有强烈的感染力，让我们走进爱美丽的生活。 　　诗歌的一个必要因素是意象，要靠意象来表情达意，构成诗的意蕴。片中自然也不乏一系列暗透主题的意象。首先是爱美丽工作的咖啡馆以及附近的杂货铺，这是人们日常生活的公共场所，最能体现生活的情状。导演对这两个场所显然进行了装饰：用大面积的红色和绿色色块装点内外部，使其在周围环境中突现而出。其次是电视、电话亭、地铁、拍照机器等现代社会的