山东吕剧唱腔简析.doc

山东吕剧唱腔简析 吕剧音乐中的唱腔，在吕剧中占有极其重要的地位，体现着吕剧艺术的主要特点。现列集吕剧中主要唱腔及唱腔曲牌，作简单分析。??? (一)四平腔??? 四平腔是吕剧基本腔调，属慢板类唱腔，其节奏变化较大，具有“一腔多用”之特点。四平腔的原始节奏为一板三限(即4／4拍)。在保持其调式、调性和基本成份的基础上，按照戏曲板式变化规律又可派生出慢四平、快四平、四平散板、紧板、四平原板、二六板以及反调四平等多种板式。??? 四平腔是由四个乐句组成的一个完整乐段，在表现唱词时，是根据四句一番的基本规律来发展的。第一个乐句为头腔（启），落音一般为2或1；第二个乐句叫二腔（承），落音一般为5；第三个乐句叫三腔（转），落音一般为6或5；第四个乐句叫四腔（合），落音为5。如下例： ??? 四平腔除头、二、三、四腔外，还包括起板过门、句头过门(长短不同)、小过门、结束整个四平的“锁板”(包括锁板唱腔和锁板过门)。这些过门在起承转合四个乐句中起着很重要的作用，它们直接确定了四平腔各个腔的落音及调式。??? 由于四平腔是结合韵文歌唱的，因而其曲调结构和唱词是密切吻合的。它的唱词以十字句为基础，快四平多是七字句，其他不等句是在这个基础上的伸缩，每四句为一段。另外，四平腔在基本结构方面也非常规整，这也魁由唱词所决定的。???? 四平腔根据音乐发展的需要，每句唱腔并不一定从板开始，顶板起唱的老四平腔现在已很少使用。自时殿元、谭明伦等人创用新四平腔后，在句头方面有闪板起、头眼起、中眼起、末眼起、闪眼起等，但较常见的是从中眼起唱，最后一个字落在板上。如下曲： ?????? 板眼是戏曲音乐的节奏规律，老艺人称之为“尺寸”，许多吕剧老艺人在掌握了四平腔一板三眼的基本节奏规律后，唱起来便即兴处理，唱词可多可少，字位可灵活排列，拖腔可长可短。但总是轻重适宜，从不掉板。著名吕剧老艺人张玉书曾说过，从词到曲没有死口，根据每个人的特长自由发挥，最后“山顶上人齐”，这是许多老艺人在长期的艺术实践中总结出来的演唱经验。??? (二)二板??? 二板也是吕剧的基本腔调，使用上与四平腔并重。??? 二扳一般用较慢的速度演唱，是一板一眼的节奏，故原称为“流水”，现被称为“慢二板”，在加快二板唱速的情况下还可派生出快二扳、垛子板、快板、敬板等板式。另外还有反慢二板、反快二板、反垛子板等反调二板。??? 二板的唱词以七字句为基础，上、下两句为一番。作为单独一段时，一般不少于四句。二板的整个结构，包括起板过门、上下唱腔、上下句过门、上下句行弦、住板唱腔和住板过门等。??? 一板起板是两板为行。头句尾音一般落l，个别也有落3或5的；下句一般落2，也有落3的。煞尾唱腔所重复的材料与上句基本相同，唯煞尾将二、三两板的材料伸长一倍，变为六板，增强了煞尾的结构份量。另外，煞尾唱嗣从第三字(曲调的第二板)开始，由原来每板两字减为每板一字或两板一字，逐渐缓慢而结束。如下例： ?? 二板音调基本材料的特点是适应叙述和接近口语化，多采用跳跃不大的节奏进行。过门也是在此基础上，主要采用重复唱腔和变化重复的结构方法。??? (三)吕剧唱腔曲牌??? 曲牌，是前人在表现各种固定内容、刻画某个典型人物时．创造出来的音乐表现形式，具有比较固定的变化规律。吕剧初期，其唱腔主要是由各种曲牌联缀而成。直到现在，许多曲牌在吕剧音乐中还经常被运用，占有一定的地位，起着不可替代的作用。它对于增强吕剧音乐的艺术特色，扩展吕剧唱腔的表现功能，都具有独到的艺术效果。唱腔曲牌虽与吕剧基本腔调的风格相近，但却独具音乐特点，是吕剧音乐中的宝贵遗产。吕剧中对于唱腔曲脾，一般采用直接移用、联曲牌、溶化插入等方法加以使用。??? 吕剧唱腔曲牌的名称均沿用原名而未改，其名称的由来各有渊源与出处。有的是根据该曲牌的结构形式或表现特点而命名，如叠断桥、阴阳句、铺地锦等；有的是根据曲牌中的衬词而来，如呀儿哟、太平年、莲花落等；有的则是根据曲牌的旋律特点而定名，如靠山调、下合调等；有的则直接由演唱内容而来，如后娘打孩子、小上坟、光棍哭妻等；有的是由最初流行地域而得名，如凤阳歌、汉口垛、宣化调等；还有的则根据曲牌的节奏特点而命名，如快板垛、快上快、西皮垛等。吕剧中所使用的唱腔曲牌很多．这里只择取常用的几个主要曲牌浅作分析。??? 1．凤阳歌??? 凤阳歌因其源于安徽风阳地区而得名，属民歌体，徵调式。结构规整，有四个乐旬组成。四句腔的落音一般为2 5 6 5。凤阳歌是吕剧四平腔的母体材料，但为了追求特殊效果，至今仍经常被使用。??? 风阳歌在使用上因节奏的不同，有慢凤阳歌、快凤阳歌之分，其后根据吕剧声腔中反调派生规律，又有反调风阳歌。??? 慢风阳歌的节奏为一板三眼，板起板落，主要用于抒情叙事以及表现人物凄恻之情感。