析“沙漠黑玫瑰”萨米拉的纪实电影风格.docVIP

析“沙漠黑玫瑰”萨米拉的纪实电影风格 　　[摘 要] 放眼全球,在电影舞台上大唱主角的当属美国好莱坞。当人们对好莱坞大片所描绘的浮华世界感到审美疲劳时,也开始呼唤一种现实的回归。于是我们见证了伊朗电影的蓬勃发展,他们以真诚的纪实电影风格赢得了观众的心。伊朗的电影大师很多,如阿巴斯、马基德#8226;马吉迪等。如今最闪耀的新星就是被媒体称作从那片沙漠里走出来的黑玫瑰――萨米拉#8226;马克马巴夫,她的电影充满人文关怀。本文是分析萨米拉纪实电影风格的体现、价值和成因。 　　[关键词] 纪实性;多义性;民族性;人文性 　　 　　伊朗这个神秘的东方古国为世界电影贡献了许多精英,而如今风头最劲的则是她――萨米拉#8226;马克马巴夫。这位天才导演拥有一个显赫的姓氏:马克马巴夫。其父亲穆森#8226;马克马巴夫是伊朗著名的第二代导演,他创立了家族电影学校,如今整个马克马巴夫家族都致力于电影创作。作为穆森的大女儿,萨米拉18岁凭借处女作《苹果》成为戛纳电影节史上最年轻的“金摄影机奖”获得者,后来更两度在戛纳电影节上斩获大奖,在电影界引起轰动。萨米拉的电影作品用素朴的镜语描述了弱势群体的生存境况,表达对祖国和人民的深切关注,并且融入了导演个人对人性和生命的思考,尤其是她的纪实电影风格很是值得探究。 　　一、萨米拉纪实电影风格的体现 　　(一) 萨氏摄影机――一挺瞄向现实的机关枪 　　B#8226;日丹曾经说过:“摄影机对于艺术可以说就是心理的显微镜。”①这句话无疑是适用于萨米拉纪实风格的艺术创作的,而且她自己也曾说过:“一部正在拍摄的摄影机,仿佛一挺瞄向现实的机关枪。”萨米拉的电影主题总是关注平民百姓的生活。意大利新现实主义电影的那句口号“把摄影机扛到大街上去”在萨米拉的电影中也可以看到影子。她惯用平民化的叙事视角和简单化的叙事语言,以即兴拍摄的方式、非职业演员和同期声录音拍摄了《苹果》《黑板》等影片。她总是刻意弱化摄影机的存在,静静地记录生活,体现出强烈的纪实风格。 　　萨米拉的处女作《苹果》来源于报纸上的真实故事。影片讲述了德黑兰居民区里一对保守病态的父母将两个女儿锁在家里长达11年,直到邻居举报,姐妹俩才第一次走出家的牢笼。萨米拉说服那一家人做演员将原原本本的家庭生活搬上大银幕。在这部片中,没有搭建的摄影棚,没有专业的演员,没有预备的台词,有的只是生活的真实和真情的流露,却最能够打动观众。这部处女作不仅让萨米拉成为世界电影舞台上又一朵瞬间绽放的玫瑰,同时也奠定了她的纪实电影风格。 　　(二)长镜头美学――黑玫瑰观察世界的态度 　　安德烈#8226;巴赞有句名言:“电影是现实的渐近线。”他提倡长镜头,提出电影艺术原始的第一特征就是纪实。在萨米拉的电影中,很难找到蒙太奇,倒是诗意长镜头随处可见。这也是萨米拉这朵来自沙漠的黑玫瑰观察世界的态度,而长镜头无疑是表现她眼中伊朗人民艰难的生存处境最好的手段之一。它不像蒙太奇那样由导演的主观思想来支配观众,也不会随意分割电影的时间和空间,而是保持时空的完整统一性。 　　萨米拉的作品《黑板》就出色地使用了长镜头。开头便是一个时长达42秒的长镜头,导演用以展示古老国度的全景场面。进入观众视线的是一大片土黄色的山丘,一群黑压压的人各背着一大块黑板由景深深处向摄影机吃力地走来。在这漫长的镜头中,摄影机没有做任何运动,而是静静地注视着这群四处寻找学生的老师在漫漫征程中前进。这个充满包容性的长镜头不仅交代出了人物与周围环境的关系,也保持了时空的完整性,还表现出陷入困境中的个人在旅途中艰难寻找的茫然与迷失。同时导演也用这处长镜头把观众瞬间带入伊朗独特的文化氛围之中,看到这个古老民族前行的沉重步伐,嗅到其压抑的文明气息。画面并不精致却十分真实,显示出古老国度的那份厚重感。 　　(三) 隐喻和象征――萨氏电影的多义性表达 　　鲁道夫#8226;爱因汉姆在他的《电影作为艺术》一书里指出:“电影艺术家不仅客观地表现世界的面目,也主观地表现世界。”②正如爱因汉姆所言,萨米拉的纪实电影风格也不只是简单得记录现实生活,而是饱含了深意。 　　例如在《苹果》中,苹果就有多层象征意义。它既是影片的灵魂线索,也是外界对于两姐妹的种种诱惑的象征。而镜子与镜子中的影像也体现了导演独特的思维方式。当姐妹俩第一次从别人赠送的镜子中看到自己时,镜子已拥有了丰富的隐喻意义。小姐妹第一次从镜子中认识了自我,这一点在雅克#8226;拉康看来是多么重要啊。 　　再如《背马鞍的男孩》中,吉亚因为跑得像马一样快,所以被人雇佣背一个在战争中失去双腿的小男孩上下学。他被折磨成装马蹄,背马鞍,甚至于戴马头,隐喻着他如牲畜一样悲惨的生活。纵观萨米拉的影片,象征和隐喻这种多义性表达使看似平凡的作品却充满艺术感染力,让观众超出电影的理解范