宣德青花双凤纹长方扁炉鉴评.docVIP

宣德青花双凤纹长方扁炉鉴评 　　西安古瓷鉴藏家陈永昌君珍藏一尊署有“大明宣德年制”款的青花双凤纹长方香炉，承蒙见示，深为这尊世所罕见、虽伤犹珍的礼器所震撼。 　　此炉高20.6厘米，长方炉口和长方炉足尺寸皆为22×14厘米，炉身长35厘米，宽20厘米。腹部用三道弯如意头连成大开光区，内画双凤衔莲上下翻飞主纹饰。炉体正面颈部署“大明宣德年制”六字横书楷体款（图1）；炉口平面绘一周缠枝灵芝纹；颈侧一周分别用3～5个折枝莲图案装饰；腹外壁四周棱角用单线勾如意云边饰（图2）。炉足呈如意式并以单线勾边，炉底刷酱红色护胎釉（图3）。 　　 　　对这尊造型端庄、纹饰华贵的宣德官窑款大香炉，笔者认为从以下8个方面鉴识，足以证真。 　　一、胎质白润细腻但可见微隙，参照器物的大小、厚度来掂量，手头适中，这些都说明此炉所用泥料为古代传统工艺加工之优质产品，惟官窑可用。 　　二、釉质纯净肥润，白中泛青，侧视釉面，可见均匀一致的“橘皮纹”，此为宣德器青花釉面之特征。 　　三、青花料呈色浓艳青翠，蓝中微泛紫，青中蕴淡绿，色料稍显晕散，浓重处有“铁锈斑”，抚摸有下凹感。侧视纹饰，则见除浅淡处外，皆有向胎面沉降现象，纹饰笔道中多有呈串珠状的青料缩聚微粒。这些特征都说明此炉纹饰系用进口苏麻离青料绘制。 　　四、所有纹饰（包括主纹饰和边饰）都采用宣德时代典型画法，画面开光用三道弯如意头连成，系沿袭元代风格。 　　五、颈部所书“大明宣德年制”六字横书楷体款，笔法老到，气韵流畅，字体秀丽，工整规矩，属宣德官窑款中书写上佳者。 　　六、炉身外部有长期使用的痕迹，这些痕迹分布正常，表现适度，与人为作旧者有明显区别。 　　七、炉足外底之酱红色护胎釉色泽正常，包浆真实，毫无伪作疑点。足底四角着地处磨痕光润，具长期“软磨硬”之细腻手感，高倍放大镜下审察也毫无人为打磨作旧迹象。 　　八、此炉正面右侧棱处由肩至底曾断裂，用铁质扒钉整合。细察断裂处，无人为敲击致损迹象，扒钉铁锈亦自然，非人为作锈。 　　这尊香炉的鉴定也带给我一份意外的惊喜。1998年秋，我初访景德镇，一位朋友送我一枚当地发现的明宣德官窑青花双凤纹瓷片（图4），它上下呈弧形，内壁窝角处为横向接胎痕。朋友说它可能是大罐腹部接胎部位的残片，因烧制时窑温过高，致使罐体从接胎处变形塌陷，故而残片呈弧形。但细看瓷片，发现胎、釉及青花纹饰烧成效果恰当，毫无过烧迹象。自此，这枚瓷片的出处就成为我多年来一直未解的谜团。现在，将这枚瓷片在陈先生的藏炉上一比对，正与炉侧腹部的一部分在弧形弯度、接胎横线、纹饰部位等方面几乎完全吻合，惟纹饰点缀上稍简约。两相比照，我长期以来费力求解的谜团尽皆冰释。 　　综上分析，此炉系明宣德官窑青花器无疑，那么，它的珍贵之处何在呢？ 　　首先在于工艺之精。此炉的炉身用4大4小8片弧形单元粘接成2大2小的4面椭圆形壁体，然后镶拼成扁体，腹内壁中部可见一圈接胎痕，这种工艺在明早期官窑青花器中是绝无仅有的，即使从现代制胎工艺考量，其制作之难，也非高手不敢为。而此炉在炉身同炉口、炉身同炉底的上下连接上，采用了一种特殊且极为隐蔽的工艺方法：炉身、炉口、炉底分别做成后，组合整器时除用泥浆粘接外，在炉身和炉口、炉身和炉底连接处上下分别各用6枚瓷质销钉穿连固定。如此，炉烧成后即使粘接不紧，炉体上下各部分也绝不会脱开。这些销钉痕从器物外部根本看不出来，内底也因釉汁覆盖而难以察觉，炉身和炉口之间的穿连销钉更隐藏于炉口内沿下部的深处，不伸手进去细摸是发现不了的。 　　其次在于存世之稀。宋代五大名窑器，元青花，明代永宣青花,成化斗彩,嘉万五彩，清三代官窑器，对这些精稀名品的拥有量已成为博物馆和收藏家地位的标志，亦成为国际国内拍卖行槌下屡创天价之物。此炉不但以明宣德官窑青花器的身份彰显珍贵，而且以其造型称奇。遍查有关资料，这种口、底呈长方形，而腹部俯视为方形，侧看为扁圆形的香炉十分罕见，惟北京故宫博物院有一尊与此炉器型、青料、纹饰和款识完全相同的宣德青花双凤纹长方炉，该炉除高度稍低外，其他尺寸与陈氏藏炉完全一致（图5，转拍自耿宝昌主编《故宫博物院明初青花瓷》一书第119页）。如果从工艺上比较，陈氏藏炉甚至胜过故宫藏炉：陈氏藏炉制作规整，方口平正，故宫藏炉方口下塌，边棱不直；陈氏藏炉绘画细致，一丝不苟，故宫藏炉边饰小气，稍欠工整；陈氏藏炉题款认真，布局匀称，故宫藏炉写款不精，高低参差；陈氏藏炉窑温适宜，青料呈色恰当，故宫藏炉窑温偏高，青花过分晕散。 　　当然，从完美程度来看，故宫藏炉口沿微有小伤，炉底开裂，陈氏藏炉破裂，皆令人遗憾唏嘘。虽如此，陈氏藏炉的珍贵价值也是绝不可低估的。 　　 　　责编少华 4