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颜色釉的装饰特点及其运用 　　摘要：景德镇的高温颜色釉瓷器以其丰富多彩的釉色、精致完美的器物、风格迥异的造型、清亮耀眼的光泽，而成为世界工艺美术史上一颗闪烁着夺目光华的明珠。本文从颜色釉的形成和发展、颜色釉的工艺特色以及颜色釉的运用及创新等方面作了些浅显论述，以求证颜色釉的灿烂成就。 　　关键词：颜色釉　装饰特点　运用创新 　　 　　颜色釉瓷器是景德镇四大传统名瓷之一。颜色釉是一种以金属氧化物为着色剂，在适当的气氛中经一定的温度烧成后，能够呈现出某种固有色彩的颜料。它除了具备一般釉料固有的防污、不吸水等性能外，还有它的色彩艳丽多彩、五光十色，特别富有装饰效果而深受人们的喜爱。 　　 　　一、颜色釉的形成和发展 　　 　　颜色釉装饰是陶瓷装饰的开山鼻祖。中国是使用颜色油料装饰陶瓷制品最早的国家，早在公元3500年前（新石器时期）就出现青黄色的彩陶。当时的着色原料是以氧化铁为着色剂的青釉为特征，含有铁、锰、钛等氧化物的红土、黄土及易熔粘土等。因烧成温度和气氛的影响，产品常呈现一种或多种色调，颜色釉就是在这个基础上逐步形成和发展起来的。 　　到汉末晋初年间，产生了精釉瓷器，除隋唐时代以南方越窑青瓷为瓷器代表的先驱外，北方还出现了黄、绿、紫三色为主的“唐三彩”，与其并驾齐驱。入宋后，各地名窑辈出，色釉的品种增多，景德镇的影青瓷器成为瓷器生产的主流，不但数量多，而且质量也高。古代瓷工正是巧妙地利用了原料中的氧化铁成分而创造了青釉这样一种安静、深沉、高贵、典雅的颜色釉产品。但随着铜红釉的出现，结束了青瓷独占鳌头的局面，也对世界陶瓷工艺发展的历史带来了极为重要的意义。 　　河南均窑铜红窑的研制成功之后，随之而来的各种窑变色釉如鸡血红、海棠红、茄皮紫等色釉品种也名扬中外，各地争相仿制，又出现了很多独具地方风格的仿均釉品种。如石湾的广均釉、宜兴的宜均釉等等。景德镇在北宋末年开始仿均窑，到明清时期达到陶瓷发展的鼎盛时期。景德镇集全国各地名窑大成，制瓷技术明显进步，花色品种日益增多，产品质量也日益提高。尤其在颜色釉研制方面取得相当大的进步，其中最突出的是名贵的高温祭红釉在此时烧制成功。其它颜色釉品种更是琳琅满目，美不胜收。其中光红釉就有铜红、铁红、金红之分，蓝釉亦有天蓝、洒蓝、霁蓝之别。既有集数种色釉于一器的“三阳开泰”，又有变幻莫测的窑变花釉，还有别具一格的茶叶末结晶釉。此外胭脂红、虎斑釉、珐花三彩、浇黄三彩等也先后烧造出来，并大量利用各种色釉结合釉上彩、釉下彩、刻花、堆花等各种装饰手法综合在一种瓷器之上，更能利用瓷器仿制漆器、木纹、竹器、铜器等工艺品，且无不乱真，技巧之高、花色之多，充分体现了景德镇瓷工对各种金属氧化物发色规律的熟练掌握和颜色釉产品制作的高超技艺。 　　颜色釉的卓越成就，是我国劳动人民在长期的生产实践和科学实验中勤劳智慧的结晶，为我国陶瓷美术创作开辟了一个新的境界。它使得高温颜色釉本身取得了独立的美学价值，颜色釉的发展，已不再仅仅是器物具有美丽色泽的某种保护层，而是已经取得了不依赖于其实用功能的观赏功能。 　　 　　二、颜色釉的工艺特点 　　 　　颜色釉是一个五光十色的庞大群体，具有鲜明的装饰特色。如按烧成后的外观特征来区分，分别有单色釉、复色釉（花釉）、裂纹釉、无光釉、结晶釉等。 　　1、单色釉。釉面呈现纯正、均净、鲜丽明艳的单一色彩。具体表现为青（天青、祭蓝）、绿（豆绿）、黄（象牙黄）、红（祭红、胭脂红）、黑（乌金）、紫（茄子紫）等。 　　2、复色釉，也称花釉。可分为①铜红系统花釉。釉面呈现两种以上的色彩，绚丽多彩，变化自然。如均釉、均红花釉、郎红花釉、钛花釉等。②铁黑系统花釉。釉面呈现两种以上的相异色彩，构成流纹丝斑。如乌金花釉、虎斑花釉、彭城花釉、天目釉等。③其它花釉。釉面呈现两种以上色彩，相互对比，鲜明和谐，如大理石釉、珐花釉、广均、宜均、炉均等。 　　3、裂纹釉。釉面呈现多种形态的纹理，疏密有致、典雅庄重。如哥窑釉、黄纹片、蓝纹片、绿纹片等。 　　4、无光釉。釉面沉着静穆，不起浮光。如绿色、蓝色、杏黄等无光釉。 　　5、结晶釉。可分为细晶和巨晶。细晶釉面呈现微细的晶体，色调古朴雅致，如茶叶末、鳖裙砂、金石釉等。巨晶釉面呈现晶体较大，有扇形、球形、花网形等多种色彩。上述颜色釉的工艺特点是，常用的基础釉料主要是以石灰石为主要助熔剂的所谓石灰釉。这种石灰釉含碱土金属成份较多，釉的高温粘度较小，流动性好，故其基础釉的透明度、光泽度及弹性都比较好。此外，烧成是颜色釉制作工艺中的最后一道工序，也是颜色釉制作成败的关键所在。特别是高温颜色釉在烧成过程中会发生一系列理化反应，要烧造出理想的颜色釉制品，必须根据釉料的组成和呈色要求，把握好适当的烧成温度和烧成气氛。一般来说，各色颜色釉高温在130