宜兴紫砂的拍卖行情.docVIP

宜兴紫砂的拍卖行情 　　尽管宜兴紫砂器与其他门类的艺术品一样，在中国大陆艺术品拍卖肇始之初即走向拍场，有所不同的是，紫砂拍卖因拍品的匮乏而一直难以成大气候――上拍数量少，高价位拍品稀见，专业、有规模的紫砂藏家屈指可数。与上世纪七八十年代启动的当代紫砂一级市场相比，紫砂拍卖可谓冰火两重天。 　　 　　紫砂器的拍场历程 　　 　　 　　上个世纪七十年代末八十年代初期，伴随着宜兴紫砂在港台及新加坡等地的盛行，香港苏富比、佳士得两家公司已上拍紫砂。限于紫砂器的年代鉴定和存世数量的影响，每次上拍的数量非常有限。当年港台与大陆的信息传递不畅，如今很难了解那时拍卖的实际情况，但据业内人回忆，受当时港台收藏和使用紫砂壶的影响，成交情况良好。1978年，香港苏富比拍场上，被断为明代的一把长16.5厘米的“供春”款紫砂壶，以6.6万港币拍出，一把长14厘米的“时大彬”款紫砂壶以6.38万港币成交。至14年后的1992年秋拍时，出现了成交价超十万元的紫砂壶?D?D香港佳士得瓷器工艺专场上拍4件紫砂器，成交3件，第624号宜兴异兽樽以11万港币成交（图1）。 　　大陆地区的紫砂拍卖已走过了十余年，每年上拍的数量均呈上升趋势，近年几乎呈几何数增长。1994年全年上拍仅十数件，到2006年上拍量突破了600件。 　　1994年，大陆艺术品拍卖市场初兴，中国嘉德、北京翰海两家公司相继举办的首场瓷杂拍卖里，已见有紫砂器。北京翰海在9月举行的首拍瓷杂专场上拍了4件紫砂壶，估价2万元至4万元，清道光“瞿子冶制”款的刻竹紫砂壶（图2）以3.08万元成交。中国嘉德11月的秋拍上拍3件，清“陈德卿制”款的素壶以1.32万元成交（图3），清陈松亭刻“宜兴松亭自造”款山水紫砂壶以2.75万元成交（图4）。 　　两年后的1996年，大陆拍场出现超十万元的紫砂壶。4月20日中国嘉德春拍中，一把清道光瞿子冶刻竹及诗文三足壶以12.1万元成交(图5)。北京翰海6月春拍中，一件“欧正春制”款的紫砂文房鸭子摆件(图6)14.85万元成交。 　　1999年，紫砂器的上拍数量略减，中国嘉德仅在秋拍推出5件，成交4件，一件明晚期“陈子畦”篆书款的僧帽壶（图7）大爆冷门，以38.5万元创大陆紫砂器拍卖价格之最，而估价仅3万至5万元。紫砂僧帽壶的造型来源于瓷器，但紫砂器中又分高矮两种式样，矮型较为流行，造型古朴。陈子畦是明末江苏宜兴有名的紫砂大师，乃清代著名紫砂大师陈鸣远之父，擅制各种紫砂器皿。此壶原为近代紫砂器收藏大家龚心钊藏品。龚心钊（1870－1949年），字仲勉，又字怀西（希），号瞻丽、勉斋，室名曾用瞻林斋。其紫砂藏品常用硬木制成，内以丝绢或织锦包面，重要藏品都附题签、题跋。1960年，龚心钊后人将其大部分藏品捐赠上海博物馆，市面流传的其旧藏作品较少，拍卖场上屡创天价的紫砂壶，多半都曾经过他收藏。 　　 　　2000年，紫砂壶的上拍数量较前几年略有上升，但未出现高价位拍品。北京翰海春拍以5.28万元成交的清乾隆御制诗花卉茶叶对罐（图8）值得一提，这也是1994年以来大陆拍卖成交价最高的一对紫砂茶叶罐，在拍卖前被严重低估，仅0.6万至0.8万元。此对罐以紫砂桃花泥制成，“以赭色嫩泥‘泥料堆绘’，亦称‘泥绘’；是传统的装饰技法，盛行于清代初期。清中期以后，曾一度失传，直至近二十年内，方由宜兴陶人予以恢复。”罐为四方型，盖面及肩面以堆绘技法饰五蝠纹，罐体对称两面饰兰花、芙蓉图，另两面以米色嫩泥饰乾隆帝御题诗“御制叠步韵，石缝飞振鹭，仙浆得道髓，今昔了不隔，邪有尘心洗”。当此对罐2006年春拍再次出现在中国嘉德春拍黄玄龙文房名品专拍会上时，估价已经上翻了一倍，达10万至15万元，终以27.5万元成交，6年增值4.2倍。 　　2001年是紫砂拍卖走向高价位的一年，在两个方面表现优异，首先经营紫砂器的拍卖公司骤增，拍品较2000年大增。笔者不完全统计，仅几大品牌公司上拍量即近百件；其次是出现了成交超过50万元的紫砂器。上海敬华秋拍以68.2万元成交的明万历紫砂释迦牟尼坐像（图9）成为当年最贵的一件紫砂器，亦属龚心钊旧藏。佛像身后的披帛之下刻有“万历癸丑 陈仲美造”款识，从佛像背后的贴纸也可以看出，此像最晚在龚心钊73岁时已到龚氏之手。龚心钊题写了近200字的收藏记文。明代周高起在《阳羡茗壶系》一书中，将陈仲美的紫砂作品列为神品级别。据载，陈仲美为江西婺源人，“初造瓷于景德镇，以业之者多，不足成其名，弃之而来。好配壶土，意造诸玩……细极鬼工。至塑大士像，庄严慈悯，神采欲生，璎珞花幔，不可思议。”是年秋拍，中贸圣佳一件“陈鸣远”款桃型杯也创下了22万元的成交价。 　　 　　2002年，全年紫砂器拍卖数量超过160件，6件拍品成交价超过20万元。排在首位的是一件清乾隆剔红饕