异色画家黄山寿（上）.docVIP

异色画家黄山寿（上） 　　一般人对黄山寿(1855―1919)作品的初步印象，是题材通俗，用色浮艳，是标准的海上画派代表。造成这种结论的原因有许多，其中最重要的一点，便是他的学生众多，伧俗的临本泛滥。此外，他的儿子黄?t亦习家法，然其功力笔致，设色用墨，皆去乃翁甚远。这些拙劣的模仿作品，在画法与境界上，在书法与题款上，皆与黄山寿的本尊作品相去甚远。所谓差之毫厘，失之千里，一步不及，便落恶道，万劫不复。例如黄?t的《松荫瀑泉图》青绿纸本立轴 (图一)，在用笔上，空疏无根，不耐细看；在设色上，一味浓重，艳而近俗；类似这样的作品，如果归之于黄山寿名下，后果可想而知。 　　 　　但是如果我们对黄山寿的作品，做一番全面又深刻的检视之后，此一偏差的印象与结论，便立刻大为改观。原因无他，大家所习见的 “黄山寿”，多为仿本或伪作，线条油熟，设色过火，难登清丽之室，不符壮雅之怀。而黄山寿的精品佳作，从二十几岁到六十几岁，无论是水墨或设色，无不清雅绝伦。他的水墨山水、人物、花竹、墨龙、墨虎，无不洁净含蓄，墨色焕发；他的设色作品，艳而不俗，丽而不挑，用色特异，产生一种独特的清鲜亮眼气息，是改琦(1773―1828)、任熊(1823―1857)之后，又一用色用墨的能手，可与吴?b祥(1846―1903) 鼎足而四，为晚清四大设色墨彩名家。 　　黄山寿，原名曜，字旭初，别字旭道人、勖道人，又号丽生、玉苔生、龙城居士、鹤溪渔隐、裁烟阁主，晚号旭迟老人，江苏武进(今常州)人。他天才早慧，龆龄即善艺事；即长为官，曾任直隶同知。 　　他幼年贫困，一志于书画，书工汉隶、北碑，兼及郑燮、恽寿平，得其神韵。其画则人物、仕女、青绿山水、双钩花鸟及墨龙、墨虎、走兽、草虫、梅竹，无一不能。凡写人物、仕女，喜用工笔重彩，隽雅妍秀，画有改琦遗韵，笔法不让任熊；山水以青绿为多，设色较钱杜更为清鲜，气韵古逸，功力精深。他的双钩花鸟，神态逼肖，笔力精劲，或水墨或设色，均臻妙境；间作墨梅、竹石，挥洒自如，韵致天然。 　　五十岁后，他鬻画上海，课徒授画，乐善好施，望重艺林，卒年六十五。（注一） 　　 　　张鸣珂是十九世纪中期与书画家交游最广阔的艺术爱好者与收藏家，他的《寒松阁谈艺琐录》，多纪录他与书画家及收藏家来往的第一手资料，其中关于黄山寿的艺术，有如下的描写云: 　　黄勖初 (山寿)，武进人，年十余，即能画，依其戚，客华亭县廨。居停张明府爱收藏，所得改七芗真迹尤夥。出令勖初临摹，摹成装池之，呈巡抚张文达公，公莫能辨也，由是声誉日起。后随瑞?侯、方伯璋，来江西臬署，因得定交。君六法之外，又工篆隶，尝为予题《国朝骈体正宗续编》、《怀人感旧诗》简首；又为予作《拥髻图》，画幅古雅妍秀，玉壶（改琦）、渭长（任熊）之后，所仅见也。（注二） 　　张鸣珂亦是晚清大鉴赏家，平生最好与画家交游，因而富于收藏，遍得十九世纪名家真迹。他把黄山寿，列在晚清意境最别致、画法最高超的改琦与任熊之后，使之鼎足而三，可见他对黄山寿的推崇。而他们三人都是年未弱冠，就能以画名动公卿的天才画家。 　　杨逸在《海上墨林》中评介黄山寿时，说他：“善写工细人物、双钩花鸟、青碧山水，尤擅墨龙”。并指出黄氏四出卖画，“客游宁波、粤东、津门，画名甚噪”。在庚子义和团拳乱之后，他“南归寓沪鬻画，日无暇晷”。除了卖画之外，杨逸还称赞他为人“生平言行笃诚，乐于为善”。（注三） 　　 　　谢鸿轩在他编著的《近代名贤墨迹三辑》收有黄山寿的隶书对联，并附有小传云： 　　黄山寿，江苏武进人，字旭初，一作勖初，晚号旭迟老人，生于咸丰五年（1855），卒于民国八年（1919），享年六十有五。髫龄即能画，临摹改七芗画本，得其神貌，善工细人物仕女，古雅妍秀，兼工双钩花鸟，青碧山水，无不臻妙；至其水墨山水，用笔益加峭拔，气韵清逸，又善墨龙，腾跃纸上，说者谓玉壶、渭长、伯年后，所仅见也。 　　客游江西、粤东、宁波、津门，画名甚噪。拳乱后，寄寓沪上，鬻画自给，日无暇晷。所仿江贯道《石壁?E松图》，《知鱼堂古画录》选刊之，允推绝艺。家藏其画多帧，尤以巨幅设色山水为精品，稽之谈艺诸篇，如《清代画史》??编、《寒松阁谈艺琐录》、《韬养斋笔记》、《海上墨林》、《历代画史汇传》补编、《武进画史汇传》等，皆盛称之。 　　旭初兼擅书法，专攻汉隶，于《石门颂》，极有心得。玉珊张鸣珂，继曾宾谷之后，采录晚清六十大家四六文，辑为《国朝骈体正宗》续编，于光绪十四年梓行时，即由旭初以汉隶署端，足征其书艺成名之早也。（注四） 　　可见，黄氏的书法，对联大字，以汉隶《石门颂》为主，题画小字，以恽寿平为主，二者时时交互运用，以收相辅相成之妙。 　　 　　黄氏的书法，在清代画家中，自有特色。他是少数专习《石门颂》的海上画家，笔划之中，充满了唐隶的整饬流利