第七章散曲.pptVIP

二、主要形式。 1、小令——独立的一支曲子，又叫“叶儿”，相当一首单调的词。 散曲中还有一种介入小令与套数之间的特殊体式，叫“带过曲” 2、套数——是组曲，又叫套曲，即由同一宫调里两支以上的曲子连缀而成的组曲，曲子间的连缀有一定顺序，一般用一二支小曲开端，用“煞调”、“尾声”结束，中间选用的曲子可多可少，短者只三、四调，长的连缀到二、三十调。同调的若干曲牌联缀、各曲同押一部韵、结尾有尾声。 按音乐系统分，可分为南曲和北曲，后来出现的“南北合套”，是指将南曲和北曲用在一套曲子中。 三、散曲的特点 1、从与曲调配合的关系上看，散曲在正格之外可加衬字，这就解决了固定的格调与灵活的语言之间的矛盾。 （加衬字有一定的规律，它以虚词为主，一般用在句首或词头、词尾，字数以单数为宜，衬字的总字数一般不宜超过正格的总字数，以免把原曲搞得面目全非，小令里少加衬字。） 我是个蒸不烂、煮不熟、槌不扁、炒不爆、响铛铛一粒铜碗豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。 2、散曲用韵较密，且可平仄互押，但不可转韵。 3、句式对仗形式多样 律诗和词都力避字句的重复，尤忌重韵；而曲则以此见长。为了接近口语，衬字用的“了”、“的”、“儿”的等虚词经常重复出现，前者一般是对偶句、双壁对，而曲里的三句相对的“鼎足对”多见 4、从表现手法与风格上来说，曲和诗词也有极为明显的区别。 诗词讲究含蓄蕴籍，“含而不露，神余言外。”多使用比喻或象征，即比兴的手法。曲则贵“尖新”、“豪辣”，多用直陈白描，即赋的手法。 散曲的语言崇尚通俗化、口语化与散文化，这些也决定了散曲以自然、酣畅为其审美取向 唐金昌绪《春怨》（诗） 打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。 宋晏殊《采桑子》（词） 时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声？ 元张可久[山坡羊]《闺思》（曲） 云松螺髻，香温绣被，掩春闺一觉伤春睡。柳花飞，小琼姬，一声“雪下呈祥瑞”，团圆梦儿生唤起。谁，不做美？呸，却是你。 任中敏先生在《词曲通义》第七条读到词曲在性质上的区别时谈到： 词敛而曲放……词阴柔而曲阳刚；词以婉约为主，曲以豪放为主……词尚意内言外，曲则为言外而意亦外。 词仅宜抒情写景，不宜记事，曲则记叙、抒情皆可； 词仅宜于悲，而不宜于喜；曲则悲喜兼至，情致极放 词仅可雅而不可俗，可纯而不可杂；曲则雅俗俱可。词求雅化，曲求自然化。 词仅宜于庄，而不宜于谐，曲则庄、谐杂出。 第二节 散曲前期作家和作品 一、前期作家分类 1、书会才人作家——关汉卿、王和卿 2、平民及小吏作家——白朴、马致远 3、达官显贵作家——卢挚、姚燧。 二、前期散曲特色 1、随着传统信仰的失落，作家们叹世归隐，对封建政治的价值普遍采取否定的态度。 关汉卿的[南吕四块玉·闲适] 意马收，心猿锁，跳出红尘恶风波，槐阴午梦惊破。离了名利场，钻入安乐窝，闲快乐。 南亩耕，东山卧，世态人情经历多。闲将往来思量过，贤的是他，愚的是我，争什么？ 2、作家生活态度与市井社会的观念形态关系密切。 关汉卿[仙吕·一半儿]《题情》 碧纱窗外静无人，跪在床前忙要亲，骂了个负心回转身，虽是我话儿嗔，一半儿推辞一半儿肯。 银台灯灭篆烟残，独入罗帏掩泪眼，乍孤眼好教人情兴懒，薄设设被儿单，一半儿温和一半儿寒多情多绪小冤家，迤逗得人来憔悴煞，说来的话先瞒过咱，怎知他，一半儿真实，一半儿假。 三、前期作家及作品 1、关汉卿—现存小令57首，套数14套，小令作品中很多描写男女恋情和离别相思之作的。 [双调]《沉醉东风》 咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着践行杯，眼阁着别离泪。刚道声“保重将息”。痛煞煞教人舍不得。“好去者望前尘万里！” [南吕·四块玉]《别情》 自送别，心难舍，一点相思几时绝，凭栏袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也。 2、白朴——现存小令三十六首，套数四套，风格文采婉约，内容多表现对社会现实的消极反抗，而且包涵着对故国之思和家破国亡的感慨 [中吕·阳春曲]《知几》 知荣知辱牢缄口，谁是谁非暗点头。诗书丛里且淹留。闲袖手，贫煞也风流。 今朝有酒今朝醉，且尽樽前有限杯。回头沧海又尘飞。日月疾，白发故人稀。 不因酒困因诗困，常被吟魂恼醉魂。四时风月一闲身。无用人，诗酒乐天真。 张良辞汉全身计，范蠡归湖远害机。乐山乐水总相宜。君细推，今古几人知。　 [中吕·阳春曲 ]《题情》 轻拈斑管书心事，细折银笺写恨词。可怜不惯害相思，则被你个肯字儿，逗我许多时。 鬓云懒理松金凤，胭粉慵施减玉容。伤情经