第十七章郭小川和贺敬之一.PPTVIP

郭小川对情有独钟的“新颖而独特的东西”的向往始终是留有余地的，是有限制的。郭小川虽然没有再直接抒写类似《向困难进军》之类的政治抒情诗，但从他六七十年代的创作来看，他显然有意识地向诗歌主潮回归。《厦门风姿》和《林区三唱》、“新边塞诗”等，是郭小川60年代最重要的作品，也是他创作生涯中的又一高峰期的代表作。但阅读这些诗歌会让人明显感到郭小川在创作上的谨慎。 贺敬之也是一位谨慎的诗人，在新中国成立后的40多年时间里，他只有一本薄薄的《放歌集》，他所创作的题材决定了他不能不慎重。他驾驭的重大政治题材毕竟不同于普通的描述生活场景的小诗，对每一重大的政治事件他必须有充分的理解和领悟，并需要时间积聚他的情感和气势。因此，贺敬之的慎重显然也来自于题材把握的相对困难。贺敬之明确的创作目标，使他创作心态上与同时代的其他诗人相比，明显地具有稳健和自信的特点。他从没能过犹豫、彷徨或动摇。于读者说来，他们只需要在给定的希望和承诺中获得鼓舞和激励，它的职责就给人们以感召、呼唤和对没有经验的未来的想象与承诺。 《雷锋之歌》被普遍认为是贺敬之的代表作。作者以不可抑制的激情在一个普通战士身上挖掘出了一个重大的时代命题，这就是雷锋的一生回答了：“人，/应该/怎样生？/路，/应该/怎样行？”诗人进一步发挥了他在这类抒情诗中纵横开阖、汪洋姿肆的想象力。通