从《不能承受生命之轻》看电影剧本符号化改编.pdfVIP

新闻大学 JOURNALISM 2007年第2期总第92期 ·媒介与文化研究· QUARTERLY 从《不能承受生命之轻》看电影剧本符号化改编 刘瞍 (华东师范大学传播学院上海200062) 【摘 要】米兰·昆德拉的小说《不能承受生命之轻》，围绕牧歌和美从某种程度上表明了对天真范式的无情摈 弃以及对思维定势和媚俗的彻底反叛，但是关于电影《不能承受生命之轻》的批评却始终遵循着忠实源文本的法则和传 统的电影改编方法。人们把注意力集中在电影剧本改编过程中是否有列举出来的或者遗漏的文学价值和特性上。批评家 们并没有设法把源文本的重点相对化，使之接近于其他可能的灵感来源。通过把电影剧本改编研究展现给所有可能作为 模型的符号学手段上，我们发现电影剧本改编是在巨大的上下文关系中被分析的，仅当文学源文本被认为毗连那些可能 的模型时，它的相对重要性才能被掌握、描述和解释。 【关键词】电影剧本改编； 符号学手段； 上下文关系； 叙事声音 【中图分类号】j90 【文献标识码】A 如果电影不包含所有的文学成分，人们甚至不能想象如何改编电影剧本。比如在米兰·昆德 拉《不能承受生命之轻》的案例中，人们对于电影叙事者所忽略的遗漏感到非常遗憾，因为那些遗 漏在小说里面已经表达得很清楚，是同读者的直接对话，并且涉及到哲学、道德、政治、社会等问 题，这就是所谓昆德拉小说电影改编的非适应性。造成这种电影改编中尽可能还小说源文本以真实 性的观点是因为大多数人认为在小说和电影的叙事之间存在着同一性。如果不是这样，电影工作者 没必要改编先前存在的小说源文本，可以直接使用电影剧本或者原始的故事。自从1988年美国电影 《不能承受生命之轻》的播放以来，关于昆德拉的小说是否适应银幕的问题已经被明确地回答了， 但是关于电影是否延承了小说精粹的问题始终没有被回答。原因很简单，大多数的批评家在所谓的 “精粹”是什么问题上没有达成一致看法。 先前的研究已经显示，除了关注电影剧本改编对文学源文本的忠实度外，如果去探究特定的电 影剧本改编如何按照它现存方式产生和被感知的话，我们将会获得更多的信息。电影不是“对现实 为人们提供的感知整体的摹写”，而是具有约定性的符号系统u1，因此所谓的文学源文本的电影剧 本改编往往适应许多其他的符号学手段，传统的文本1和文本2的比较不能发现和描述所有的在制造 device)旧。，因此也没有办法解释电影剧本改编如 和感知过程中作为模型的符号学手段(semiotic 何按照现有产生和被感知的方式产生。 在英语或者其他语言中，改编一词既是过程也是由过程导致的最终结果。传统的源文本标准化 研究主要集中在改编的过程和适应性上。一般来说，无论如何，电影剧本改编首先是电影，是由电 影摄制者创造并且面向电影受众的。换个角度说，电影剧本改编首先是在特定的电影上下文关系中 [作者简介]刘驶(1981一)男，汉族，上海人，华东师范大学传播学院硕士研究生。 145 作为电影功能而存在的。电影是具有约定性的符号系统，它的创作有可循的程式，电影语言不等同 于自然语言，但是，电影符号系统与语言系统本质相似。研究电影的科学工具是语言学，其研究重 点应当是外延与叙事。跚 作为反对标准化定义，电影剧本改编的功能性定义具有的系列优势。特别地，它暗示了更为 宽泛的研究领域。关于电影剧本改编的定义再也不是任何电影以忠实文学原著的方式投向银幕，而 是作为任何在特定上下文关系中电影改编功能的现象出现。 《不能承受生命之轻》从某种意义上是 Kaufman导演的影片。接下来三位 以经典的方式出现，它首先是由SaulZaentz公司出品由Philip 主要演员的名字被介绍，紧随其后的是其他演员和道具设计监制以及摄影指导的名字。然后才提 醒人们电影是根据米兰·昆德拉小说改编，紧接着是剧作家的名字Jean—Claude Kaufman，最后以经典的方式标上制片人SaulZaent和导演PhilipKaufman。因此电影首先展现自己 的是制作公司的原创，是导演和系列