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2014年第七期《音乐创作》 从《李有松》看民歌改编合唱中的二度创作 张琦 摘要：在我国合唱创作中，民歌改编的合唱是较为常见的创作方式。本文以徐坚强根据浙江民歌改编的无伴奏女声合 唱《李有松》为例，对于民歌改编的合唱在二度创作中的几个问题进行分析和论述，探寻民歌改编为合唱的写作方法。对于 民歌改编合唱时的二度创作，既需要具有严谨体系的西方作曲理论作为参照和辅助，更需要通过对于民歌的深入研究．在合 唱中保持民族文化的本土性特点，以及保持民歌本身特有的性格特征。植根于本民族的民间歌曲通过恰到好处的二度创作． 使之成为符合现代人审美习惯，兼具现代性、艺术性和本土性的优秀音乐文化，使珍贵的本土文化得到传播和传承。这正是 写作合唱的意义之一。 关键词：李有松：徐坚强：民歌；改编合唱：二度创作 自上世纪九十年代以来，我国的合唱创作进入了一个新的快速发展期。合唱写作中的各种风格和手法不断涌现，民歌改 编的合唱、戏曲改编的合唱、创作类合唱均出现了很多优秀作品。总的来看，这些合唱作品均汲取了西方合唱写作中的一些 作曲技法，同时也注意体现出本土音乐的一些特征。在改编类的合唱中，较为常见的是对于民歌的合唱化改编。改编中既要 体现出合唱特有的线条交织、声部变换、艺术性较强的特色，又要体现出原有民歌的性格和风貌，对于创作改编者提出了比 较高的要求。这其中，徐坚强依据浙江民歌创作改编的女声合唱《李有松》是其中具有代表性的一部作品。 民歌《李有松》于上世纪五十年代流传于我国浙江省，尤其是金华、温州一带。这是一首汉族民歌，属于牧童山歌范 畴。这首民歌旋律活泼风趣，歌词内容讽刺了农民李有松“封建思想老古董，勿许女儿找老公”的封建思想，在当时具有一 定的社会现实意义。上海音乐学院作曲系教授徐坚强一直致力于民族音乐的研究和创作，他于2005年将这首民歌创作改编 成了女声无伴奏合唱《李有松》，此曲曾于2006年荣获全国第十一届音乐作品评奖中的合唱作品二等奖(一等奖空缺)。由 于这首合唱作品既保留了民间音乐的活泼风貌，又具有合唱艺术的丰富多彩、变化多端，因此获得众多合唱团的青睐，多次 作为参赛曲目，由众多合唱团迸行演绎。 二李 民歌《李有松》的原曲如下谱所示1： 李家庄有一个李有松李有松哆 嗲 哕， 封建思想老吉噢 董。 日 地 夜 里 来 做 梦 呵 勿 许 女 儿 找 老 公 呵． 胡子摸摸 一场 哎 空 嗅。 这首民歌较为短小，为一段曲式，由两个乐句组成，分别为a句“李家庄有一个李有松，封建思想老古董。”以及b句 “日地夜里来做梦，勿让女儿找老公，胡子摸摸一场空。”每个乐句的结尾都是自由延长的长音，这也是民歌中山歌这一类 别常见的结束方式。 徐坚强在改编这首民歌为合唱《李有松》z时，丰富了其音乐内容，将其以变奏曲式的形式来进行组织结构。其中，变 奏包括调性改变、声部变化、主题缩减、节奏重组等形式，因此虽然全曲主要是一个主题的变奏和变化，但并不显累赘，反 而更显结构精巧细致，内容生动诙谐。从另一个角度来看，这个变奏曲式也可以理解为单三部曲式，可分为三个部分，首段、 1选自《中国民歌》第三卷，中国艺术研究院音乐研究所编，上海文艺出版社1982年9月第1版，第614页。 2本文所论及的徐坚强无伴奏合唱《李有松》版本乐谱选自《中国合唱获奖作品选》，中华人民共和国文化部艺术司编，文 化艺术出版社2013年第1版，下同。在这一版本中有钢琴伴奏，但也注明了钢琴伴奏不加亦可。由于此曲多用于无伴奏合 唱．因此本文以无伴奏合唱进行分析。 ·132· 张琦《从李有松看民歌改编合唱中的二度创作》 中段和再现段。首段和再现段均为主题的完整呈现，而中段则为主题中片段的发展变化。这使这首合唱曲既具有变奏曲式的 结构，又有一定的三部性。 如以下图表所示，整首合唱曲的结构、速度、调性和声部安排具有较大的变化。段落之间多次采用贯串的形式，即前段 的尾音同时也为后段的首音，这使整个合唱曲具有一气呵成的效果。 结构