从《雷雨》到《满城尽带黄金甲》改编策略与叙事策略.pdfVIP

从《雷雨》到《满城尽带黄金甲淤 改编簧略与叙事策略 ◆王贵禄(天水师范学院文史学院，甘肃天水741001) 【摘要】张葱谍在长期睁电影御终寞践审逐渐形箴攀簇买风格纯的改编和叙事范式。凭借此种范式的广泛运用，张 艺谋电影不仅在“讲仲熬警静内容宠露纛独特的定位，而且在“怎么落譬的修辞方式上亦有独到的表现。而张艺 谋的新作《满城尽带黄金甲》是对文学缝夔的锐意改编，渗波讨源地勘鲞从戏剧文本《雷雨》转换为电影文本《满 城尽带黄金甲》的过程中蔗馨内在构成的凝穗述捩况、伸缩状况及变异状况，不仅有利于客观评价《满城尽带黄 金甲》，而璺对经典名著的改编闷积亦有所瞎发誊 [关键词】《满城器带黄金甲))；《雷雨》；文学改编；电影叙事 张艺谋在2006年末推出商业大片《满城尽带黄金甲》(下面简 是以牺牲人物性格的复杂性和丰富性为前提的，使人物往往成为传 称《黄金甲》)，使略显疲态的中国电影市场乃至于整个文化市场产 递意义的符码，并因之取缔了人物心理活动的观照与性格发展的历 。生了极地振荡，同时也给遭遇话语尴尬的评论界带来了众多的话 史。而美学上的“极致”追求，又使张艺谋形成了个性鲜明的影像 题。国内的相关媒体曾对《黄金甲》表示出罕见的热情，并进行了 风格，强烈的视觉冲击力、唯美的画面造型、大面积的色块运用及 跟踪式的论评。从目前已发表的一些文章来看，多涉及明星商业机 固执的民俗展示，都足以使张艺谋电影造成视听震撼与阅读快感。 制、武打动作格式、大片规模强度、类型电影语汇等非思想、非艺 但这种“极致”追求亦容易使视觉画面游离于叙事之外，使情节与 术、非叙事因素的探讨，且往往夹杂着感性的、随意的、偶然的、 情节之间缺乏必要的流畅，从而导致叙事的惯性与惰性。本文正是 情绪化的东西，匮乏的是对电影文本((黄金甲》从文学改编与艺术 在把握“改编策略”与“叙事策略”两个关键词的基础上，来析解 本位的大视野上作出学术性的读解及展望，故往往同时也缺少说服 从戏剧文本《雷雨》转换为电影文本((黄金甲》的过程中原著内在 力和启示性。鉴于此，本文力图通过比照两种不同艺术体式的文本 构成的被转述状况、伸缩状况及变异状况的。 《黄金甲》和《雷雨》，以勘查从戏剧文本((雷雨》改编为电影文本 作为一部中国现代文学史上的经典之作，((雷雨》交织着“过 ((黄金甲))的过程中，原著内在构成的被转述状况、伸缩状况及变去的戏剧”(周朴园和侍萍“始乱终弃”的故事，作为后母的繁漪 异状况，并期待因之能对《黄金甲》作出较为公允的评价。本文之 与周家长子周萍的乱伦故事)与“现在的戏剧”(繁漪与周朴园的 所以把((黄金甲))称做“文本”而不是一般意义上的“作品”，是冲撞，繁漪、周萍、四凤、周冲之间的情感纠葛，周朴园与侍萍的 将《黄金甲》看做按照一定的代码规则组成的一个自足的有机整 重逢，周朴园与鲁大海的冲突)，同时展现着下层女性(侍萍)被 体，这意味着《黄金甲》的意义体现在其组织结构及组织结构关系 离弃的悲剧，上层女性(繁漪)个性受压抑的悲剧，青年男女(周 的转换之中。 萍、四凤)得不到正常爱情的悲剧，青春幻梦(周冲)破灭的悲剧， 张艺谋和其他许多“第五代”导演的不同，就在于他的几乎每 以及劳工(鲁大海)罢工失败的悲剧。《雷雨》隐藏着关于人生、人 一部获得隆誉或牵动票房成绩的影片总是借助于文学资源而生发出 性、人的生命存在的众多密码。面对这样内容深广而蕴意宏富的文 创作灵感，((黄金甲》问世之前的张艺谋作品，大多从当代小说改 学经典，似乎有太多的切入点与阐释的可能性，而如何把握剧作矛 编，如((红高梁》源于莫言的《红高梁》、《菊豆))源于刘恒的《伏盾冲突的根本动因就显得特别重要，因为只有把握住了它，才有可 羲伏羲》、《大红灯笼高高挂》源于苏童的((妻妾成群》等。同样是 能保证叙事的顺畅性与合理性，也才能尽量减少对原著精神内涵的 对文学资源的倚重，((黄金甲))的改编却有了显著的变化：．一是他遗落。 把眼光定位在经典名著；二是他不再局限于小说文体而转向剧作l 张艺谋改编((雷雨》所采取的第一个步骤是简化，把《(雷雨)) 三是他的改编力