传统民间工艺第四章演艺结合的民间美术方案培训.ppt

第四章 演艺结合的民间美术 第三节 民间面具及脸谱 一、民间傩戏中的面具 面具在古代称为儡、象、神头、魌头，也称假面、大面和代面。在民间俗称鬼脸、脸壳或脸子。面具一般采用木、陶土、纸胎等为原料，经过雕塑、彩绘成鬼神、人物、动物等形象，供人们在祭祀、戏曲表演时戴。 1、面具的历史演变 第四章 演艺结合的民间美术 第三节 民间面具及脸谱 2、面具的主要品类 中国民间面具制作的用材多种多样，主要有木头、树皮、竹纸、草、皮革、金属等。现在较多采用木制。一则因地制宜，就地取材；二则以雕刻方便又不易干裂为选材标准。 通常木制面具由面孔、帽盔、耳子三部分组成，制作方法是先将圆木锯成人头大小相当，劈雕面具精坯，再雕五官，镂刻眼、鼻、嘴的孔洞，最后加彩绘。 第四章 演艺结合的民间美术 第三节 民间面具及脸谱 面具的佩戴方法多是罩在脸上，用线系于脑后固定。（手持；顶在头上以青布罩脸的；直接套在头上；口衔） 依据功用可把面具大致分为跳神面具、社火面具、悬挂面具、戏曲面具与傩戏面具等。 因为对神鬼的形象没有定制，民间艺人充分地发挥想象力，面具的塑造极为大胆，用刀表现极为夸张、变形的造型语言。傩难面具经常采用立眉、鼓目、高颧、阔鼻、咧嘴、龇牙等面部雕凿方式，运用写意的手法来表现威严、凶残、神秘的面具风格。 第四章 演艺结合的民间美术 第一节 民间皮影概述 5、河南皮影 河南豫西灵宝皮影造型优美、线条细腻、色彩浓艳，特点是衬景片繁多，有金銮殿、帅帐、花果山、御花园、相府、仙阁、牛皮宝帐、花卉、葡萄架、石山等；小片有神仙云朵、座椅、凳、花架等。衬景片设计得富丽堂皇、繁而不乱、疏密相间，雕刻技术相当精湛。 第四章 演艺结合的民间美术 第一节 民间皮影概述 河南豫南桐柏皮影人物造型类似朱仙镇木版年画中的门神，体态朴拙，线条粗壮有力。男女形象都较威武，中原特色浓重。人物线条注重整体，细部刻镂粗率，风格淳厚质朴。 豫南皮影少雕镂而重彩绘，桐柏皮影的色彩绚丽，上彩的“水色”颜料色纯度高且透明。在色彩运用上较单纯，善用原色和对比色。影人脸上的红不进行晕染，直接点上醒目的红色点。 第四章 演艺结合的民间美术 第一节 民间皮影概述 河南罗山皮影以制作精美著称。皮影多用牛皮制，故当地又称“皮摔”。人物形象皆为戏曲装扮的侧面或大侧面影，服饰图案多为民间百姓喜爱的民间吉祥图案。不重雕镂而重彩绘。 第四章 演艺结合的民间美术 第一节 民间皮影概述 6、唐山皮影 唐山皮影兴成于乐亭县，因此也称“乐亭皮影”，又有“滦州皮影”之称，又称“驴皮影”。 影人雕镂精细、外简内繁、造型夸张、简括变形。皮影将大量民间吉语和民俗图案应用在整体造型中，既起到填补空白、连接雕镂刀口的作用，又装饰了整体的造型。 第四章 演艺结合的民间美术 第一节 民间皮影概述 唐山皮影色彩艳丽，使用传统的红、黄、绿、白、黑五色。 第四章 演艺结合的民间美术 第一节 民间皮影概述 唐山皮影色彩艳丽，使用传统的红、黄、绿、白、黑五色。 第四章 演艺结合的民间美术 第一节 民间皮影概述 7、北京皮影 北京皮影分为东西两派。东城派影人的制作先用羊皮，后改用牛皮，尺寸在30厘米左右，上桐油。东派皮影造型上受到民间剪纸的影响，女性人物脸呈弧形，眉似弯月，凤眼斜挑，唇点红色，俏丽明快。净角善用颜色来区分角色和性格。丑角人物表现最具特色，线条简练、性格突出、富有变化。 西派影人造型古朴、强调人物性格，毫无程式化的影响，风格偏重写实。影人制作皆用牛皮，染颜色不用桐油，长约50厘米。彩色早期典雅，以赭红、黄、黑三色为主，加以浓淡色度的变化。后期施色复杂，颜色转为艳丽多彩。雕刻刀法纯熟、精细，运用自如，既有刚劲有力之处，线条粗犷泼辣，也有精雕细刻的。 第四章 演艺结合的民间美术 第一节 民间皮影概述 第四章 演艺结合的民间美术 第一节 民间皮影概述 8、东北皮影 辽西皮影流行八寸的戳子，称为“大影”。辽东和辽南一带则流行六寸的戳子，称为“中影”。这种影人线条复杂、纹饰多变、雕镂复杂、效果通透、色彩艳丽。沈阳地区则流行五寸的“奉影”，称为“小影”。这类皮影造型小巧、风格秀丽、线条洗练、雕镂精美。 第四章 演艺结合的民间美术 第一节 民间皮影概述 9、四川皮影 四川皮影主要有三大类：一是川北和川西的“土灯影”，二是“渭南影子”，三是“成都大灯影”。 第四章 演艺结合的民间