审美与形式PPT.pptVIP

现代建筑美学 强调功能与技术的审美价值。 宣扬美的客观性，尽量表现数学力学的逻辑性和材料性能的刚韧性，在“机器美”与“工业语汇”的审美原则指导下，刻意追求光洁平滑的表层效果。实际是把建筑美归入了技术美的范围。 认为建筑环境作为提供活动的场所的功能，完全是出于对人生理心理上的需求 ，功能也同样能显现出对人关怀的亲切可人，把功能当作一种创作语言，建筑美的表达方式大大扩展 。 代表作品：萨伏伊别墅、巴塞罗那博览会德国馆等。 萨伏伊别墅 （勒.柯布西耶） 巴塞罗那博览会 德国馆 （密斯. 凡. 德.罗） 第三章 审美因素与建筑形式 审美因素影响建筑形式的每一个要素和细节 审美因素对应于上层建筑、社会意识形态， 与民族传统、地域文化、社会心理、集体无意识等相关联。 审美因素从逻辑角度可以归纳为形式美的法则，带有普遍性和规律性； 从观念的角度则有不同的标准，并顺时代的发展而变化。 形式美的法则 一、几何形状构图法则 用正方形、正三角形、圆形等简单的几何图形构图，由于几何形状要素之间严格的制约关系，获得完整统一的视觉效果，给人以明确、肯定的感觉。 代表作品：埃及金字塔、古罗马万神庙、印度泰姬玛哈陵、蒙特利尔国际博览会美国馆、美国国家美术馆东馆、巴黎卢浮宫扩建等。 埃及金字塔群 巴黎卢浮宫扩建 二、主从分明构图法则 在由若干要素组合而成的整体中，把作为主体的大体量要素置于中央突出地位，而把其他次要因素放置于四周或两旁，从属于主体，能使之成为有机统一的整体。 代表作品：维琴察圆厅别墅、广州中山纪念堂、泰姬玛哈陵等。 泰姬玛哈陵 罗马圣彼得大教堂 雅典帕提农神庙 受功能、地形等多方面的限制，许多建筑无法采用完全对称形式的格局，而是运用了非对称均衡的构图原理。非对称的均衡要求各组成部分在重量感上具有相似性，也能获得完整和统一。 代表作品：雅典卫城山门、伊瑞克先神庙、包豪斯校舍等。 非对称的均衡 雅典卫城山门 雅典伊瑞克先神庙 包豪斯校舍 多向均衡与动态均衡 由于人们对建筑的观赏不是停留在某一固定点上，而是在连续运动的过程中，因此还必须从多向和动态的角度追求建筑形式的均衡。 多向均衡考虑到建筑的各个方向，使每个角度都具有良好的均衡关系。 动态均衡则反映一种运动的趋势，往往从不稳定的构图中取得均衡。 代表作品：包豪斯校舍、纽约肯尼迪机场候机楼、纽约古根海姆美术馆、悉尼歌剧院、中国园林等。 中国园林 悉尼歌剧院 四、对比与微差法则 对比是明显的差异，微差是不明显的差异，在形式美的法则中两者缺一不可。 对比可以借相互之间的烘托、陪衬来突出各自的特点，以求得变化；微差可以借彼此之间的连续性以求得协调。 代表作品：圣马克广场、巴黎圣母院、古罗马大角斗场等。 巴黎圣母院 五、韵律与节奏法则 韵律美是以条理性、重复性和连续性为特征的一种形式美。 韵律的形式可分为连续的韵律、渐变的韵律、起伏的韵律、交错的韵律四类。 代表作品：哥特式教堂室内、上海金贸大厦、香山饭店等。 上海金贸大厦室内 上海金贸大厦外景 科隆大教堂内景 六、比例与尺度法则 比例是要素本身、要素之间、要素与整体之间在度量上的一种制约关系。 尺度是建筑物的整体或局部与人之间在度量上的制约关系。 比例与尺度统一，建筑形象就可以正确反映出建筑物的真实大小，否则就会大而不见其大或者小题大做。 代表作品：上海金贸大厦入口、香山饭店等。 上海金贸大厦入口 香山饭店入口 香山饭店开窗细部 建筑审美观的体系 建筑的审美观随时间和空间的变化而不同。 从时间的维度来看，建筑审美经历了古典美学、现代美学、后现代美学、生态美学、多元美学等不同阶段。 从地域划分上，建筑审美又包括欧洲建筑美学、中国建筑美学、伊斯兰建筑美学等不同体系。 古典建筑美学 古典建筑美学注重形式美的探索与构图原则的研究。 应用于审美与评价的主要概念——恰当、匀称、优美、和谐等，实际上都是在视觉意义上对形式的感受，用这些形式概念在建筑体验中解释美学中的“对”和“错” ，并作为评论的客观标准。 依赖于图式、色彩、光线、雕塑和材料 ，对恰当、细部、比例、形式的艺术感受构成了古典建筑美学的最突出的特征。 代表作品：雅典卫城、古罗马万神庙、罗马圣彼得大教堂、巴黎卢浮宫、故宫建筑群等。 雅典卫城 故宫建筑群