第三章 影视剧音乐PPT.pptVIP

画内乐 概念： 指音乐的音源来自屏幕的画面之中，我们可以在屏幕上看到正在进行的音乐的发出者（人、乐器以及能够发出声音的装置） 《海上钢琴师》《辛德勒的名单》 《红高粱》《笑傲江湖》 通常作为背景音乐使用，有时也以场景音乐的形式出现 画外乐 概念： 音乐的音源来自屏幕的画面之外，观众在屏幕上看不到正在进行的音乐的发出者，常常具有比较强的主观创作色彩。 画内乐和画外乐的转换 《立春》 二、音画配置方式 音画同步 音画对位 音画平行 音画同步 音乐与画面中演绎的内容处于同一种运动节奏之中，或表现的是同一种情绪、情调。 表层同步 深层同步 表层同步 音乐与画面中人物的动作节奏同步，加强临场感和动作的节奏感。 动画片中最常见 深层同步 用音乐表现画中人物当下的心理感受或者情绪状态。 音画对位 画面中演绎的内容与音乐所表达的情绪之间是一种对比的关系，即音乐的情绪与画面中人物的情绪、状态之间具有某种对抗，以此使画面的配置产生更加丰富的表现层面，揭示更加深刻的内涵。 《辛德勒名单》 《加勒比海盗》食人部落中上悬崖的段落 音画平行 画面中演绎的内容和音乐中表达的内容各自有相对的独立性，二者呈平行的发展关系。 比较少见 哲理性的影片中 三、音乐蒙太奇 顺时空音乐蒙太奇 逆时空音乐蒙太奇 超时空音乐蒙太奇 交叉时空音乐蒙太奇 顺时空音乐蒙太奇 用音乐来组接同一个或者不同的空间场景中的多个镜头，而这多个镜头在时间上顺序发生的 《宝莲灯》中的两段插曲 《辛德勒名单》 《寻枪》 逆时空音乐蒙太奇 用音乐来组接同一个或者不同的空间场景中的多个镜头，而这多个镜头在时间上是倒叙发生的。 用音乐来完成画面之间的转接，形成空间上的过度和时间上的倒转。音乐的存在也能够表明前后镜头之间存在的联系。 《孝庄秘史》第一集开始的部分 《红色小提琴》 超时空音乐蒙太奇 在顺时空音乐蒙太奇组接的基础上，插入一些超越现实时空之外的镜头。 《疯狂的石头》55：00 《甄嬛传》最后一集 第三章 影视剧音乐 第一节 影视剧音乐的分类 一、配乐 二、歌曲 一、配 乐 定义： 指影视音乐中的非歌曲部分，主要形态为器乐或无歌词的人声哼唱。 分类： 主题音乐 场景音乐 背景音乐 （1）主题音乐 ◆概念： 运用旋律，即没有歌词的音乐对影视剧的内容进行高度概括的一种音乐形式。 ◆作用 ①它可以把人们带到特定的历史情景、文化氛围或某种情感范畴之中。 ②主题音乐具有对剧情贯穿发展的作用，或是和剧中的主人公相关，或和剧中的主题思想相关。可表达人物情感、可提示某些事项，也可烘托气氛等等。 变形、变奏、延展、紧缩等发展手法 ①可代表影片中某个人物的性格特征、情感表现、命运发展的主题音乐《菊豆》 ◆发展手法 ◆设计方式：灵活多样 ②以某种哲学情怀为中心的主题音乐《这个杀手不太冷》 ③强调某种意味、某种情调、具有象征性符号作用的主题音乐 《花样年华》《一个陌生女人的来信》 案例分析《花样年华》 该片的主题音乐原自日本著名导演铃木清顺的电影“大正三部曲”（《流浪者之歌》）、《阳炎座》、《梦二》）之一的《梦二》主题，由日本著名配乐家梅林茂配乐，音乐以其优雅且略带忧郁的气质与片中人物性格不谋而合，很好地诠释了周慕云和苏丽珍由相识，相知，相恋，最终却没有结果的复杂心情。 （2）场景音乐 ◆概念：指在某一个单元场景中使用的、只对具体场景发 挥作用的音乐。 ◆作用 ①场景音乐与主题音乐承担的艺术表现不同，主要是对 某个具体的场景中演绎的故事情节以及人物在具体场 景中的感情发展变化进行必要的铺垫、烘托、渲染。 ②场景音乐的使用往往在营造戏剧性高潮和推动情节发 展上发挥着重要作用，甚至是其他艺术手段无法代替 的作用。 《疯狂的赛车》中的手机铃声 案例分析《海上钢琴师 》 ◆解读：针对具体场景音乐 该片有一段钢琴技艺比拼的场景，其音乐堪称是场景音乐类型的典范。 ◆概括：本片的音乐风格多样化，注重快意挥洒与细致入微的对比。对于1900这样一个人物，作曲家充分展示了他音乐全才的功底，将古典、爵士乃至摇滚等音乐元素完美地揉合在一起，为影片营造了自由、灵活、梦幻的传奇氛围。 （3）背景音乐 概念：是指影视剧中标示环境、场合、地域等的一种 音乐，通常以画内音乐为主，也运用画外音乐 的方式 作用： ①强调该场合或场合的真实性 《小武》 ②除了强调环境的真实、起到标识环境的客观作用 之外，也可以赋予它们更为丰富的含义。《立春》 案例分析《辛德勒的名单》 在电影音乐的使用上，这部影片也堪称典范。无论是主题音乐、场景