视听语言·场面调度PPT.pptVIP

一、场面调度的概念 场面调度是指演员的位置、动作、行动路线及摄影机的机位、拍摄角度、拍摄距离和运动方式调度，包括演员调度和镜头(摄影机)调度。 演员调度是指在一个给定的场景中对演员的位置和活动的安排，是场面调度的本来涵义。 镜头调度是指以演员调度为基础的摄影机位置与运动的安排。 ;二、演员调度与镜头场面调度 （一）演员调度 演员场面调度时起码要做到一点：人物的配置要使观众时刻都注视他所应该注视的人。 （二）镜头场面调度 镜头调度包括机位的变化、镜头的角度、拍摄距离、 镜头的运动方法等。;1.机位;（1）正拍：对着被摄物的正面拍摄，易于表现事物的基本特征。 （2）斜侧拍：对着被摄物的斜侧面拍摄，立体感和纵深感较强。 （3）侧拍：侧拍是对着被摄物的侧面拍摄，善于表现景物的轮廓线。 （4）反拍：反拍是对着被摄物背面拍摄，突出了陪体与环境。 ;2.拍摄角度 ;3.拍摄距离;潍坊学院文学与新闻传播学院 何涛;1.定义 轴线是拍摄中依据被表现人物的视线方向、运动对象运动方向和人物之间的交流而假想的一条虚拟的线，可以简单理解成被摄主体之间的连线。; 两个人对坐着进行交流，在两人之间画一条假想的直线，形成了关系轴线； 汽车向前行驶，沿前进方向画一条虚线，称为方向轴线； 两组球队进行比赛，由向对方进攻的点连成一条虚线，就是运动轴线。 ;2. 轴线规则 在实际拍摄时，为了保证被摄对象在电视画面空间中的正确位置和方向的统一，应保持被摄主体位置关系及运动方向的一致，摄像机要在轴线一侧180度之内的区域设置机位、安排角度、调度景别。;3.依“轴”拍摄的镜头调度方法 根据轴线规则，摄像机机位布局主要有三种基本形式： （1）外反拍 俗称“反打”，或过肩镜头。 在轴线一侧两个方向相对的拍摄角度。 把两个人物拍入画面，画面可以形成前景和后景，具有明显的透视效果。 ;（2）内反拍 或称“正打”镜头。 轴线一侧两个方向相背的拍摄角度. 分别拍入两个人物，其效果是表现了画面外的那个人的视点。 ;;4.镜头调度的三角形原理 摄像机的机位在轴线的一侧可以选择三个顶端，这三个顶端如果用线条连接起来，便构成了一个相互关联的三角形的机位布局。这便是镜头调度的三角形原理。又称为三角形布局。;三种基本机位可以组合成一个大三角形的布局 ;镜头的调度主要体现在9种不同的基本镜头形式之中。 这9种镜头形式分别代表了9种不同的基本含义： ;潍坊学院文学与新闻传播学院 何涛;①1号镜头： 1号机位通常称为主机位，1号机位的这个镜头也就被称为主镜头。 从镜头形式方面看，它是全景系列镜头。 从叙事功能看，它是关系镜头，是背景镜头、整体镜头。 从性质分析，1号镜头是定位镜头。它确定人物在空间的位置，确定人物之间的关系以及人物与空间的关系。 ②2号、3号镜头： 它们与1号镜头属于平行镜头。 1号镜头是双人全景镜头，那么2号或3号镜头则是单人分切的镜头(分别拍摄A角和B角)。 在镜头形式上，大多呈现为中景、近景或特写镜头。 与1号镜头相比，仅仅景深、景别发生了变化。 ;③4号、5号镜头： 从镜头的性质来看，它们属于外反拍镜头；以中近景系列镜头为主。 在镜头的形式上，它们呈斜后侧构图形态，画面比较灵动、活泼。因为机位与轴线存在小于90°角的活动幅度，所以镜头中的影像具有参差感。而且，人物交流的视线彼此对应。 4号和5号镜头承担着具体刻画人物或事件关系、动作、细节、特征、过程等任务，因此，它们是动作镜头的重要构成部分。 ;④6、7号镜头： “内反拍 ”镜头。 与4、5号镜头性质相似，同样以中景、近景、特写镜头为主体，同样是动作镜头的重要构成内容； 呈现为单人镜头，人物视线一概向外。 因为是近景系列的内反拍镜头，人物脸部表情是表现的重点，镜头内容富有戏剧性。 ⑥8、9号镜头： 属于骑轴镜头。 人物居中，视线直接与观众接触交流。 直接暴露人物内心世界。;5.越轴的处理;⑵通过被摄体运动方向的变化实现越轴。 ;⑶当关系线和运动轴线同时存在时，可以运动轴线为准选择拍摄机位，而越过关系轴线。也可以关系轴线为准选择拍摄机位，而实现越过运动轴线拍摄。 ;⑷间隔一个在轴线上所拍的正面镜头或背面镜头来实现越轴。 ;⑸间隔一个景物的特写镜头实现越轴。 ;三、场面调度的方法 ;2.重复性场面调度 一般指重复出现两次或两次以上相同或相似的演员调度和镜头调度。 可以起到突出、强调某种事物涵义的特殊作用。可以给观众造成情绪的冲击力量，还能使之由情向理的方向转化，使观众进入思考，获得新的认识价值。 ;3.对比性场面调度 把相??或相反的事物加以比较或衬托，使对比的双方互相辉映，相得益彰，能够更生动，更鲜明地显示出各自的性格和特点。 如将动与静、快与慢、明与暗、强与弱、冷