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学生记者特稿写作入门.doc 12页

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特稿写作入门 一,打破观点: 典型与非典型性报道;时讯新闻与特稿作品:日用品和奢侈品 二,特稿的定义、特点 获得首届普利策特稿写作奖的记者乔恩·富兰克林在论文《为故事而写作》中提出“特稿是一种非虚构的/短故事形式”的观点。在甄别一篇报道是否为优秀特稿的时候,普利策评奖的条件是:“除了具有独家新闻、调查性报道和现场报道的共有的获奖特质外,特稿主要是考虑高度的文学品质和原创性。” 特稿作为一种新兴的新闻文体,究竟靠什么赢得受众的青睐?除了故事化的形式和受众的审美、阅读的期待心理等外在因素,特稿它在题材选择、表达方式上又有不同之处: 纪实特稿首先要是新闻,但又一种有别于通常消息、报道的特殊的新闻。特稿是一种新闻故事,又是带故事的新闻,它与一般的通讯相比较,篇幅更长、最接近文学。它所涉及的人或事物比较复杂,同时有大量的细节和情感穿插在其中,对文字要求也很高。 特稿就是把身边闯进了你的生活的百姓在这个时代背景下发生的离奇古怪、惊天动地、感人肺腑、看似平常经过提炼又不平常的人和事,用特别的笔法,生动的语言,写出别具特色情节的,让人看了不敢相信又不得不相信的真实故事的稿件。 美国新闻学教授詹姆斯·阿伦森在《特稿写作与报刊》中指出:“特稿,通常指报刊上篇幅较长的某类稿件,这类稿件没有正规的新闻导语,写的是有关某人、某个机构的一桩新闻事件,或某一政治事件或社会事件。” 《华西都市报》的创始人、前总编席文举是当代中国特稿(他当时叫特别报道)的“催生婆”;张建新就是特稿走红的第一功臣。他曾任《华西都市报》编委,并长期担任特稿部主任、“特别报道”主编,对特稿特有研究。 张建新认为纪实特稿的“特”在它的文学包装上。新闻特稿具有可读性和故事性,就需要作者按照读者的审美情趣和阅读心理,运用文学手段来包装新闻特稿。通讯与新闻特稿相比,有相同之处,也有不同之处。相同之处,在于新闻的真实性、时效性、受众性。不同之处,二者最主要的不同在于,新闻特稿更强调可读性和故事性。而可读性和故事性的形成,需要一定的文学手段来包装。新闻特稿运用和借鉴文学艺术手段来表现人物和事件,比通讯借鉴和运用文学艺术手段更彻底、更集中、更广泛。从这个意义上讲,通讯与新闻特稿是不相同的。在保证新闻特稿新闻真实性的前提下,我认为,文学的各种手段都可以用来“制作”包装新闻特稿。 第一,真实是新闻纪实作品的生命。 第二,深入采访是保证新闻纪实作品真实性的唯一途径。 第三,实事求是、恰如其分地提炼文章的立意与意境。 第四,题材要有张力,要能以小见大 。 热点、及时、争议、关切、深度、调查 四,人物写作、调查报道 1,蔡崇达谈GQ写作要求 蔡崇达:GQ报道的要求是什么?他的回答是:人心和人性。这是个实在并且到位的要求,是难以到达的要求。他认为,文学,就是刻画人内心纹路的学问。在这样的理解框架下,某个事件会引发大家的内心反应,成为我们希望了解的“新闻”,其本质在于触动了这个时代的人心,也因而有机会以此刻画出时代的人性特点。 众多句子之所以难以抵达这样的真实,我认为有几个原因:具有快感的个人思考逻辑会让表述者轻易把一个人和一个事情说死;带着自我满足感的演说判断权力,会让我们傲慢到无法俯身看到更多质疑你的细节和碎片。去除了这两点,其实还有个根本性的问题:你对世界对人的生动和复杂,有多大的想象力、多大的理解力,从而,具有多大的感受力。没有足够的想象力、理解力、感受力,表达出来的真实,也是非常有限的。所以特稿写作者或许比小说创作者更需要警惕自己。 一个写作者最本质最美好的力量,不是用以结构文章的逻辑力、不是用以撩拨阅读情趣的叙述技巧,不是对情绪的调控力,决定一个写作者能写出什么文章的,是感受力——能感受到多复杂、多生动、多到位、多准确的信息。 我给自己造了一个指南针,虽然我不确定它一定对:每要采访一个人,或者一个事情,我都要反复地、一次次地提醒自己,这确实是活着的一个个人,你用来定位他的每个字,真的对得起他们的逼视吗?你写出的确实是真实的句子吗? 或许再概括一点;就是是否有足够的同理心和同情心。是否有足够的心力和智慧、理解、尊重、甚至审美人心的各种构成,和人性的各种可能。 要以文字刻画、容纳活的真实,除了自我的能力,还有采写过程中许多的挑战和障碍:这个社会众多潜规则、明规则、操作采访的难度……以及一个根源性的问题:这是个不真实的社会。 这个社会活在众多情绪、阴谋论、不安全感中,没有实事求是的理性精神,而这给采写者更多的难度:对内,如何破除自我心中那诸多的偏见、偏执和虚荣感,对外,如何拨开每个当事者和描述者充满夸大和粉饰。 事实上,这种不真实还造成了这个行业本身的问题:情绪化的、观点性的表达更容易同时也看上去得到

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