空间拓展·时间跨越·性别转向——论侯孝贤电影创作的转变.docVIP

空间拓展?时间跨越?性别转向 侯孝贤电影创作的转变 兰州大学文学院 侯孝贤的电影创作自20世纪90年代屮期发生丫较明显的变化。一是影片表现的 空间范围不断扩展，由中国台湾地区延伸向中国大陆，而后扩展到世界其他国 家，获得了开阔的视野和多样化的空间视角；二是出现了时间跨越的现象，经常 在电影中将不同的时间年代进行并置，以更加灵活的多重时间视点进行艺术表 达;三是以另类女性为主人公的影片明显增多，着重表现边缘女性非常规式的生 活状态，揭示她们自我执着的独立人格，呈现其孤独意识和生命体验。上述变化 使侯孝贤电影具备了广阔的表现范围、深度的人文关怀和自觉的文化意识，是对 以往创作的发展与有益补充，但也存在重形式轻内容、生活质感不足等问题。 关键词： 俟孝贤电影;空间拓展;时间跨越;性别转向; 周仲谋（1982-）,男，河南南阳人，兰州大学文学院副教授. 2017-04-19 The Transformation of Hou Hsiao-hsien’s Films ZHOU Zhong-mou Department of Chinese Literature, Lanzhou University; Abstract： Hou Hsiao-hsien’s films changed obviously since the middle of 1990 s. Firstly, the regional space of films expanded to Mainland China and other countries, and possessed wide views and various space perspectives; secondly， He often put different times in the same movie, and expressed from varied time perspective; thirdly, female protagonist increased in the films. More and more movies exhibited the life of alternative women, revealed their independent personality and sense of loneliness. Through the transformation, Hou Hsiao-hsien’s films acquired vast performance area, profound humanistic care and culture consciousness, developed and remedied his past creation. However, there were some defects in Hou Hsiao-hsien’s films such as formalism and lack of life reality. Keyword： the films of Hou Hsiao-hsien; spatial expansion; time span; gender transition; Received： 2017-04-19 自《悲情城市》获威尼斯电影节金狮奖之后，侯孝贤作为世界知名导演的地位便 已确立。他对个体生命经验的表达、对中国台湾近现代历史记忆的呈现以及颇具 魅力的长镜头美学风格，都受到电影研究界的广泛关注。从20世纪90年代中期 开始，侯孝贤的电影创作发生了一些新的变化，最早意识到这种变化的，是与 侯孝贤合作多年的朱天文。在1995年侯孝贤推出《好男好女》一片之后，朱天 文这样写道：“日后若有研宂侯孝贤电影的人，将会发现，《戏梦人生》在他的 创作历程中，是一次巅峰，然后，转折了。” [1](P8)朱天文这段话的确有先见 之明，在经过20世纪90年代中后期的过渡之后，侯孝贤电影创作中的变化显得 日益明朗和清晰，呈现在观众眼前的，似乎是一个不一样的侯孝贤。儐姆斯?乌 登将这种变化称为“再见过往:新的侯孝贤”、[2](P247)那么，侯孝贤的电影创 作到底发生了什么样的变化?这种变化对其电影创作而言具有什么样的意义?应 该说，侯孝贤电影创作的变化主耍表现在空间拓展、时间跨越、性别转向三个方 面，上述变化使侯孝贤电影具备了广阔的表现范围、深度的人文关怀和自觉的文 化意识，是对以往创作的发展与补充，但也存在重形式轻内容、生活质感不足等 问题。需要申明的是，侯孝贤电影创作的前后转变并不是像分水岭那样截然分明， 而是曲折迂回的，即便在转变过程中，侯孝贤电影也保持着某些内在的一致性 和连贯性，例如他标志性的长镜头和