[哲学]即兴发挥与案头工作的关系123.docVIP

天津音乐学院 本科生毕业论文 论文题目：论只有小演员没有小角色 系 别 表演系2007级甲班 专 业 表演 学 号 061001041 学 生 姓 名 何羽薇 指导教师姓名 周继纬，李玉清 目录： 1 摘要 ………………………………………………3 通过大学四年表演专业学习论只有小演员没有小角色……4 1.通过动物模拟与观察生活练习来谈有小演员没有小角色………4 2.通过中国戏剧片段论只有小演员没有小角色………………………5 3.通过外国戏剧片段论只有小演员没有小角色………………………5 4.通过教学大戏谈只有小演员没有小角色 ……………………………6 （二） 通过艺术家实例论只有小演员没有小角色………………6 （三） 小结…………………………………………………………7 （四） 致谢…………………………………………………………8 （五） 参考文献……………………………………………………9 摘要： “只有小演员，没有小角色”流行行于演艺界的名言，许多名家大师以高超的创造力让平凡的小角色熠熠生辉是常见现象。画家说“丹青难写是精神”对于演员来说，最难以表现的何尝不是人物的“精神”呢？ 演好主角固然不易，演好配角也并不简单，因为剧本提供给配角演员的再创造的基础小。同时谈配角的演员往往也轻视自己的角色，不肯多下功夫。但是作为一个完整的艺术整体，一出戏对配角演员的要求是并不低的。斯坦尼拉夫斯基说过：“除了由演员演好主要角色以外，还有什么可以创造出演出舞台的气氛呢？其中一点就是，要要导演和演员对剧中的次要角色也能像对主要角色那样细致的工作。” 大一，动物模拟练习汇报。我试验虎王的妃子，对比虎王后骂我观察猫的一举一动，进行对虎妃这个小角色的再创造，将猫的娇媚和虎的威武融合在一起，认真观察，理清“虎山”故事的整体脉络，将人的思想溶于虎的头脑，将虎妃喜新厌旧的“现实”表现的更通俗易懂。从这个汇报，我学习到了如何进行演员的第二次再创造，和即使是小角色只要认真对待，就能是角色绽放光芒的道理。 大二，中国戏剧片段汇报。我饰演《压迫》中的房东太太，短短五分钟的角色剧本没有赋予太多，但是我认为《压迫》一剧男女主角的戏份虽多但调度和动作太小，房东太太的出场一定要惊艳。我在进行演员的第二次再创造的时候从外形和声音化妆下功夫。烫卷的黑色长发和绣满金线的旗袍伴随着尖利的女子叫喊声出场，观众只闻其声便可判断此人定不是善主，完两秒在门边亮相。华丽的打扮迅速吊起观众的胃口。连珠炮的口语化的台词使整个话剧顿时鲜亮起来。轻松活泼的气氛使全场笑声连连。 大三，外国戏剧片段《罗生门》我饰演女巫，对于日本的女巫，我一开始很陌生后来查阅大量的资料，明白在日本巫师的作用和地位结合《罗生门》中灵媒的角色定位，找到了合适巫师表演时的音乐。这个巫师的角色可谓是我全权负责，从头到脚的服饰，诡异的妆容和舞蹈。增加《罗生门》的悬疑感和可看性，由此我明白，演员的再创造，只要认真，本来连导演和观众都容易忽视的角色。一样能叫抓人眼球。叫人不的不为之叫好。 教学大戏《大戏法》我饰演母亲马蒂尔德。这个只有四句台词的老太太，本来就与我的外形不搭配，说实话。导演的意图我一开始很抵触。后来导演与我交谈我再知道，导演是想将我出场的那一幕，也就是第三幕以一个闹剧的形式开场，需要我的爆发力，于是我将这个木讷的老太太改变成一个神经质，爱大哭来装傻，爱重复话来充愣的，可爱又可怜有时候又有点可恨的老人，虚弱的外表言语间却又很坚定，看似有着大家庭的冷漠。但是看着孩子的眼神又充满着疼惜。这个角色我琢磨了很久。最后演出的效果，有目共睹。观众笑声连连，为后面主角悲惨的叫喊做铺垫使观众在情绪的大起大落中感受到最真的感动。 关键词 角色 创造力 只有小演员没有小角色 Only small actors, no small role pop, walked in show-biz adage, many famous master with the outstanding creativity let ordinary little role yi yi is unripe brightness is a common phenomenon gathering. The artist said difficult to write it for an acto