[文学研究]香港电影30年.docVIP

香港电影30年 ——光影传奇30年 一．看看这个时代伟大的香港演员和导演。 先来看一组图片,他们是我们这个时代最伟大的演员 首先，三大影帝：刘德华，周润发，梁朝伟。 刘德华 周润发 梁朝伟 其次，成龙，梁家辉，。。。。。。。。。你自己贴照片，贴七个演员。 再来看一组图片，他是我们这个时代伟大的导演，陈天你自己贴图片，贴一组香港导演。 二不变：30年来香港电影中的“港味”一脉相传? ????? 香港电影30年来在美学层面上发生了重大变化，但应当看到，香港电影经过长期发展而形成的独具美学特色的“港味”却并未因为上述变化而变化。 ?????何谓香港电影的“港味”？认为其应体现为以下几个具体方面。类型化路线应该是“港味”的首要体现。为此先要阐述清楚类型电影，类型电影“是由熟悉的、单一面向的演员在一个熟悉的场景里演出一个可以预期的故事模式”，在美学各层面都具有相对的程式化和统一性；同时类型观念又是商业电影制作所遵循的基础观念，一统商业电影的创作。 比如《无间道》系列 比如《叶问系列》 香港电影历来注重商业化和世俗化的气质，与类型观念十分吻合，因此香港电影和类型电影具有天然的“缘分”，经过上世纪六七十年代的发展，香港电影的类型于80年代愈加成熟。在其所有的类型中，动作、喜剧、悬疑、色情是主体类型，此外尚有少量的科幻、战争等类型。这些类型是较为纯粹的商业类型，它们各自又分为若干亚类型，共同构筑了香港商业电影大厦。如在动作类型中又有武侠、功夫、枪战等亚类型；悬疑类型中又有鬼怪灵异、僵尸、恐怖、刑侦等亚类型。美国电影理论家珍妮特·施泰格（Janet Staiger）在分析古典好莱坞电影时曾指出，商业电影的运作是要在“标准化”与“变异化”之间取得平衡，这一理论对香港类型电影同样具有“普适性”。在取得了“标准化”之后，香港的类型电影亦向“变异化”迈进。如上述类型在香港电影中经过一定的发展，建构了成熟的类型美学后，便又显示出了融合与变异的特性。其一方面进行整合，形成了更多的复合类型，如动作喜剧、恐怖喜剧等；另一方面，各个类型又有分化或变异，在此基础上形成了新的类型，武侠类型变异出了功夫类型，枪战类型变异出了追逐、爆炸类型等。????? 除较为纯粹的商业类型外，香港类型电影中还有一个很重要的类型——文艺片。文艺片是香港对除上述类型以外的其他影片的统称，具体分为如言情片、伦理片、青春片、写实片、历史片、歌舞片、戏曲片等诸多亚类型。香港文艺片创作时有西方国家艺术电影的某种理念，但在香港电影特殊的市场与文化氛围中，文艺片亦不可能进行非常自我的“作者”表述；其在选材上虽然不同于上述纯粹的商业片，以情感表现为主，但在制作模式、叙事手法和美学技巧等方面和其他四大类型片一样都具有强烈的类型特征，并成为60年代之前香港电影的主要类型。60年代中期之后新武侠片崛起，从此较为纯粹的商业类型取代文艺类型，占据了香港电影的主流位置。但文艺类型并未退出香港影坛，它像一支清新的涓涓细流，滋养着主流商业电影的发展土壤，并为整体香港电影注入了深厚的人文内涵，努力提升着香港电影的文化品格。 ?????????? 从题材挖掘到表现形式均达到了一种极致化程度，是香港电影中“港味”所体现出的第三大美学特色。无论是李小龙的功夫片中的打斗动作或是周星驰“无厘头”喜剧中的嬉闹搞笑无论是成龙电影中对身体极限的挑战 或是徐克电影中高科技呈现出的武林恩怨， 都达到了一种极致化的程度，体现出一种局部被掏空然后再进行放大的表现。这种极致性使香港电影集夸张与浪漫、煽情与纵乐、嬉闹与愚昧、血腥与怪诞甚至粗俗与失控于一体如此的极致程度甚至也令西方人叹为观止美国电影学者大卫·波德维尔 在其研究香港电影的专著中，引用了《纽约时报》影评人对香港早期功夫片的评述：“尽皆过火，尽是癫狂”。但这样的评价并非贬义，对此大卫·波德维尔谈到：“那些张狂的娱人作品，其实都包含出色的创意与匠心独运的技艺，是香港给全球文化最大的贡献。最佳的港片，不仅是娱乐大众的商品，更载满可喜的艺术技巧”。这种电影叙事中细节的极致化，似一场场视觉盛宴，使香港电影获得了极高的观赏价值，也成为香港电影在娱乐精神引导下所取得的重要美学财富。 ???? ?????以新世纪以来香港电影中的主要商业类型和文艺类型片来进行更为细致的分析。在商业片中，动作和喜剧依然是香港电影的主打类型，代表着香港商业电影的最高美学成就。动作类型中，无论是前文提及的华语大片，还是中高成本的动作片都与上文总结出的“港味”四点特色非常吻合。其类型化路线和人文理念自不必说，表现极致化和注重细节、节奏较快、噱头密集的特点也非常明显。如在华语大片中，用高科技手段营造出强烈的视听冲击，各方面的表现均力求极致，在这种极致美学思想的指导下，出自袁和平、程小东等香港武指之手的动作片中，武侠场