d小调半音阶与赋格.doc

简析《小调半音阶幻想曲与赋格》 290900736 王文瑜 幻想曲早在16世纪的意大利就已经出现，不过那时还是对经文歌的严格模仿巴赫的幻想曲则让人感觉到更多的即兴特点，包含着奇异的、突然的情绪变化，意味深长的抒情，令人眼花缭乱的演奏技巧，和丰富的、真正巴罗克式的创造”。他的《半音阶幻想曲与赋格》为演奏者提供了展示高超技艺的机会，他通过运用音栓和踏板，来挖掘羽管键琴的各种音色，包括从低音区的暗色调音响到高音区的闪烁着光泽的音响。《小调半音阶幻想曲与赋格》是一首不同凡响的作品，在最自由的幻想曲形式与最严格的赋格形式的对立之间，取得最完美的统一，而以此形成的戏剧性不仅超乎巴罗克时代人们的想象，也让现代人感到吃惊，因为它听起来更像是一首狂想曲。《半音阶幻想曲与赋格》《半音阶幻想曲与赋格》听起来在整体上确实有着很强的即兴风格，近似爆发式的激情释放，和非常直接的情感倾诉，常常让人想到浪漫主义的表达方式，尽管与之所使用的手法不同，但所取得的效果却如此接近。作品的幻想曲”部分以一个极长、极宽广的呈示为始，它引导出无尽诗意的感受，旋律紧接着变得密集而连绵不绝，奔放而炽烈如火，音乐的节奏异常自由，在激荡起伏行进中的律动全然没有规则，快速的音阶、颤音和琶音奔腾而来，音符如倾泻而出，让人产生一种幻觉，似乎这音乐是任凭手指在琴键上自由弹奏的。高音与低音、柔和与响亮、轻快与沉重、忧伤与明朗之间的大量对比和转变，以及大胆的转调，使音乐始终保持着足够的戏剧性的张力。作品的赋格”部分依旧保持着半音色彩，有着深刻的情感因素，而与前一部分形成对比的是它开始时所表现出的巴罗克式的典雅，然而随着赋格”的展开，激动的情绪逐步地增长，音乐产生出十分动人的效果。在赋格”这种严格的形式中体现出情感色彩，的确并非容易的事情，但是巴赫却经常能够在自己的作品中完美地做出这种效果来，《半音阶幻想曲与赋格》就是一个极其出色的例子，尤其是赋格”的尾部，极具创作想象力，它通过开始时的最简单的素材，经过各种富于逻辑性的不间断的变化发展，形成了一个复杂而庞大的结构，最终穿过阴暗的色调，抵达光辉灿烂结尾，与幻想曲”开始时的澎湃激情遥相呼应。”以这样的审美标准，怎么可能理解巴赫的音乐呢而事实上，巴赫音乐中炽热的情感，“受难式”的悲剧性音调，正表达了他对黑暗时代的抗争。与情绪强烈的幻想曲相比，赋格曲部分则严格，简练，克制。但从音高材料来讲，它们仍密切相连，赋格曲悠长，优美如歌的主题的开始乐句，也是几乎以半音进行为基础的，整个赋格部分充满沉思冥想的情绪。 《d小调半音阶幻想曲与赋格》，以缜密的结构思维是作品的两个部分既对比鲜明，又密不可分，形成一个有机的整体。幻想曲运用了其实奔放的走句和上下翻腾的琶音，起伏大、音域广，使这无法抑制的激情发挥的淋漓尽致。其中的宣叙调段落，巴赫以超时代的浪漫主义倾向，大胆而尽情地抒发深刻的内心情感，悲怆之意表露无遗，这是同时代的其他组曲家无法比拟的。赋格主题带有冥想的气质哲理性的思考使作品的内涵更加丰富而深刻。在巴罗克音乐中，“半音”往往意味着情感的加强，巴赫的这一作品，恰好就是通过大量半音的运动，使得音乐充满了强烈的感情。