试从《绿茶》看电影对女性双重人格的心理表现.docVIP

论《绿茶》对女性双重人格的心理表现 黄桂娥 （东南大学艺术学院 江苏 南京 211189） [摘要] 《绿茶》是一部以刻画人物心理取胜的电影，表现的是在现代都市中，一个具有人格分裂倾向的新一代年轻女性，在物欲横流、人性失落的都市想要追求理想爱情时表露出的无奈、摇摆、期望、反抗、和挣扎等诸多复杂而又矛盾的心理。影片通过背景音乐、肢体语言、镜头语言三个方面对其具有人格分裂症状的女性心理作了颇有意味的探视，带给了人们无尽的迷惑和思考。 [关键词] 女性心理；双重人格；背景音乐；肢体语言；镜头语言 摆脱了传统电影以故事性及历史记录性为主要特征的现代电影，由于日趋完善的电影理论的指导、光色声等高科技的巧妙利用、对西方蒙太奇镜头语言的娴熟掌握，这些大大扩展了现代电影的表现范围和表现力度：如以充分满足人类眼睛的需求为特色的视觉派电影、以逼真再现虚拟时空、场景及人物的科幻电影；深入细致地刻画人物内心世界的心理电影等。由张元导演、姜文主演的电影《绿茶》，可算是一部中国式心理电影。影片以人物心理为切入点，通过一个男人对两个截然相反同时又密切相关的女性的微妙探索，使人们从中读解出现代都市女性人格分裂的普遍社会现状。本文试从背景音乐、肢体语言、镜头语言三个方面来对其进行阐述。 首先看背景音乐。随着影片的进展，人们看到影片的男主角陈明亮遇到两个截然不同“版本”的女人： 拌相严肃古板、不苟言笑、稳成持重、自尊自爱、刻苦钻研学问的、相亲的吴芳（赵薇饰）；活泼开朗、轻浮世俗、奢华时尚、沉迷于自我麻醉的、在夜总会弹琴陪聊的朗朗（赵薇饰）。二人其实是一人，是人的两重人格表现，“就是人格的内在状态与外在状态的不一致以及这两种状态中的各自矛盾的内容的交叉对立。”[1]影片对相亲的吴芳其心理表现尤其入木三分。大学校园里，女研究生吴芳那一身或青绿色或土灰色的春装，戴一架大大的黑框眼镜，再把头发在脑后挽一个髻的模样，颇有点老气横秋的女学究的派头。这显然是一个长期隐退在精神的象牙塔中，对现代社会人们充分享受物质文明的大趋势保持低调态度的人，固守着一杯清淡透亮的、仿佛能照得见灵魂同时也能将灵魂洗刷干净的绿茶。然而，这样一个多少显得有点高深莫测的征婚女郎却几乎让所有前来应征的男人都感到不知所措。现代社会似乎很少有男人能再接受女人的高智商，男人们更多地是从肌肤的接触而不是从心灵的交汇来理解女人这一生物。但吴芳坚持要以女性精神性的面目会见应征者，而不以漂亮迷人的面目会见，突显了吴芳在现代社会背景下的突兀、古怪和执著，而这正是影片人物的魅力所在。 在没有肯定陈明亮（姜文饰）是个可信赖的好男人之前，不停地经历相亲失败的吴芳在坚强的外表下掩藏的是沮丧得几近绝望的脆弱心理，她将无法再承受陌生男人对她的伤害了，因而她还有惧怕、迷茫、无助的心理。影片首先是用背景音乐来烘托她的这一情绪的。我们听到一声声幽暗而奇特的“咕咚”、“咕咚”的音调，仿佛是在一个深不见低，并且阳光永远照不进的暗潭里，一只沉闷的鱼鼓动肚皮的声音。如此压抑的声音带着女性内心特有的神秘气息散发出来，而且每遇到尴尬、难堪、谈话无法进行下去或吴芳情绪愤怒时就出现这种音乐。影片中还有另一种与这完全相反情调的音乐，节奏十分轻快明朗，宛如是在一片阳光照射的、发出金光的海面上，突然刮来一阵出人意料的狂风，掀起平静了很久的水面，层层浪花翻滚着，并有一群倍感欣慰的海鱼跃出水浪又落入的声音。陈明亮第一次带着门外明亮的阳光和风冲进吴芳的视野中时，这种欢快的音乐就响起了，这正是对吴芳心理所作出的另一种说明，对男主人翁良好的感觉使少女如死水一般冻结的心漾起了无数涟漪，同时这也是对剧情的暗示，即他们从此将结下不解之缘。电影中的音乐“必须有助于展开情节，否则将显得莫名其妙”。[2]此后，这欢快的音调一直断断续续地在影片中出现，并成为主旋律。如吴芳由被动约会到急不可耐地等待陈明亮的约会，约完会后在校园里迈着幸福而自信的步伐时，这种主旋律的音乐就起到了特别强烈的揭示人物心理的作用。这即是德国的电影理论家齐格弗里德·克拉考尔所说的“平行的解说的音乐”，它“以它自己的语言复述它所伴奏的画面的某些意境、倾向或含义。”[3] 与此相反，影片中还有一些沉郁悲怆的音乐，是穿插在吴芳所讲的一个家庭故事中的，吴芳所谓的“我有一个朋友”实际上是她的另一个自我，而她朋友的家庭故事其实就是自己家庭的故事，吴芳每讲起自己家庭的故事时，整个身心都沉浸在故事的悲剧色彩中去了，她忧郁的讲述加上悲怆的音乐配合，更为深刻地揭示了她所遭受的心灵的创伤，以及她对人生痛苦的沉思、对幸福婚姻的向往等心理特征。 其次看肢体语言。影片中的吴芳用肢体语言成功朔造