[文学]五代两宋2.ppt

 第六章 五代两宋时期美术 一、五代时期时代概况 二、五代十国时期宗教性绘画 三、五代十国时期人物绘画 四、五代十国时期山水画艺术 五、五代十国时期花鸟画艺术 六、两宋时代概况 七、北宋时期绘画艺术 道释人物画、山水画、花鸟画与后期画院、人物鞍马与历史故事风俗画。 八、宋代文人画思潮 文同、苏轼的文人花鸟画，米家父子的云山山水画，李公麟人物鞍马画以及苏轼的文人画理论建构。 九、南宋时期绘画艺术 南宋院体山水画四大家、梁楷、法常减笔写意画。 6.9 南宋时期绘画艺术 南宋院体山水画四大家 南宋时代的绘画活动的中心仍在画院。南宋绘画又有了新的变化，而特别表现在山水画的艺术表现和技巧方面。 山水画继李唐之后，出现了明显的画风变化，代表画家为刘松年、马远、夏圭等人。他们重视章法的剪裁，巧妙地利用画面大片空白突出鲜明的形象，画面效果含蓄凝练，简洁而富有诗意，具有优美的意境，简率而富有表现力的大斧劈皴则显示了笔墨技巧的提高。 南宋山水画在追求表现内容的单纯、完整，追求强烈而集中的情感表现方面创造了重要的绘画技巧，特别是构图的技巧。 李唐 李唐，擅画人物，山水，早年学荆关、范宽之法，笔墨峻峭写北方山川，晚年受江南山川影响，笔墨润畅，笔力益壮。被认为是南宋山水画新画风开始的标志 ，南宋四家之首。 李唐是赵佶画院的老画家，经过乱离后来到临安已将近八十岁。他的山水画的风格对于南宋画院有决定性的影响。 代表作品：《万壑松风图》、《江山小景图》、《清溪渔隐图》等。 李唐︽万壑松风图︾ 李唐《江山小景图》 李唐《江山小景图》局部 李唐《清溪渔隐图》 李唐《清溪渔隐图》局部 刘松年 刘松年，李唐传派的重要画家。用笔方折挺健，笔墨工致严谨，画风细腻典雅。将山水与人物结合，追求生活情趣表现，擅长界画，巧妙将人工建筑与天然山水景致结合，虚实对比，扩展画面空间与表现意境。 代表作品：《四景山水图》。 《四景山水图》 马远 马远，出身绘画艺术的世家，他的远祖马贲，祖父马兴祖，伯父马公显，父亲马世荣，兄马逵都是有地位的画院画家。其秉承家学传统，以擅长山水、人物、花鸟“独步画院” 。 其画以构图精简为特色，常以截取式构图取山水局部之景，突出阔院意境，史称“马一角”。用笔遒劲，简括峻峭为势，设色清润，以大斧劈皴粗犷皴擦，水墨淋漓，是典型的南宋院派山水画面貌。 代表作品：《踏歌图》、《水图十二幅》等。 其子马麟也是有名的画家 。 马远︽踏歌图︾ 马远《水图》 马远︽溪凫图︾ 马远︽树下闻吟图︾ 马麟︽郊原曳杖图页︾ 马麟︽静听松风图︾ 夏圭 夏圭，钱塘人，是南宋一位有影响的画家，但他的生平如一般画院画家一样，材料很少，他的儿子夏森也是画家。 夏圭和马远同时为画院待诏，同为南宋的主要山水画家。他在构图上和用笔用墨的方法上与马远相似，史称“夏半边”，且更为简率。爱用秃笔，带水作大斧劈皴，或称“拖泥带水皴”，运用更多水分，以致用墨被称为“淋漓苍劲，墨色袭人”，是南宋院体水墨苍劲一派的完成者。 代表作品：《溪山清远图》、 《西湖柳艇图》、 《山水四段图》等。 夏圭《溪山清远图》 夏圭︽雪堂客话图︾局部 夏圭《雪堂客话图》局部 马远、夏圭一派艺术成就 马远、夏圭一派的构图在表达主题的作用上是简洁有力的，有艺术完整性，要完善地运用这样的构图，首先是对于生活，对于所要加以表现的对象的深刻了解。要正确的选择细节或具体的姿态。 在描绘山石的技术上，马远、夏圭一派所用的水墨渲擦的皴法被称为“大斧劈法”，在提炼形象时，效果简单明确，轻重分明，是古代绘画水墨技法的重大发展。 马、夏的艺术代表中国绘画艺术在技巧上的重要发展：表现的内容追求极度的完整与单纯，表现手法上追求极度的精炼有力。在一定的题材内容的限制下，他们创造了为后世所不断仿效的艺术表现的方法。 梁楷、法常的减笔写意画 梁楷，南宋画院待诏，画风有两种面貌，细笔师法吴道子、李公麟的白描法，画人物能得其“闲适自在”之状。粗笔则承石恪画风，能善以简洁的笔墨、写意的手法、劲利的“折芦描”。表现人物的个性，收到相当传神的效果，影响徐渭、八大山人、石涛等。 代表作品：《李白行吟图》、《泼墨仙人图》、《六祖图》、《八高僧故实图卷》等。 梁楷的减笔画随描绘对象不同而画法有所变化：《李白行吟图》用极为简练的笔触，清爽飘逸的线条，勾画出诗人李白潇洒超脱而高洁的品格。 《泼墨仙人图》则以水墨大笔涂抹手法画出仙人步履蹒跚的癫狂醉态，又以寥寥数笔勾出面部沉醉的神情，颇富幽默感。 《六祖图》用活泼而富顿挫感的线条表现禅宗名僧六祖慧能砍竹、扯经等富有风趣的情态