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第二章 光学镜头 第二章：光学镜头  §2.1 镜头的光学特性 §2.1 镜头的光学特性  §2.1 镜头的光学特性  §2.1 镜头的光学特性  §2.1 镜头的光学特性 §2.1 镜头的光学特性  §2.1 镜头的光学特性 §2.1 镜头的光学特性 §2.2 长焦距镜头  §2.2 长焦距镜头  §2.2 长焦距镜头  §2.2 长焦距镜头  §2.2 长焦距镜头  §2.2 长焦距镜头 §2.3 广角镜头  §2.3 广角镜头  §2.3 广角镜头  §2.3 广角镜头  §2.4 变焦距镜头 §2.4 变焦距镜头  §2.4 变焦距镜头  §2.4 变焦距镜头  §2.4 变焦距镜头  §2.4 变焦距镜头  §2.4 变焦距镜头 §2.4 变焦距镜头 §2.4 变焦距镜头 §2.4 变焦距镜头 §2.4 变焦距镜头 §2.4 变焦距镜头 §2.4 变焦距镜头 §2.5 特殊效果镜简介 §2.5 特殊效果镜简介 §2.5 特殊效果镜简介 §2.5 特殊效果镜简介 §2.5 特殊效果镜简介 §2.5 特殊效果镜简介 §2.5 特殊效果镜简介 §2.5 特殊效果镜简介 §2.5 特殊效果镜简介 四、变焦距镜头拍摄应注意的问题 （1）运用变焦距镜头拍摄十分重要的一点是对变焦距动点、动向、动速的控制。 所谓动点是变焦距推拉的起动点和停止点；动向是变焦距的推拉方向；动速是变焦距的推拉速度。 对变焦距动向的把握主要依据下面三点： A、根据被摄物体的运动方向决定变焦距镜头的推拉方向。如：人物从远来镜头拉开来。这种镜头运动是顺势的。 我的父亲母亲长焦 B、根据画面内情绪的要求决定变焦距推拉的方向。如情绪激动、气氛紧张镜头推上去，使画内情绪更为饱满、强烈；情绪放松，气愤低落时镜头拉开，使画面空间更为空旷更易发挥感情上的余韵。走西口 C、根据情节对造型的要求决定变焦距推拉方向。如：情节要求视点前移时镜头推上去，情节要求视点远离时镜头拉开来。 对变焦距动速的把握主要考虑下面三点： A、依据被摄物体的的运动速度决定变焦距推拉速度。一般情况下是被摄物体快，变焦距速度也快，反之亦然。这种镜头运动也是顺势的。 B、依据画内情绪和内容节奏决定变焦距推拉速度。节目节奏快、画内情绪紧张时变焦距推拉速度快，反之则慢。 人物和物体运动轨迹复杂多变时，镜头运动的方式也要相应的变化，而每一次推拉的转换都是一次动点的转换，使整个镜头运动更为复杂。在这种情况下拍摄要注意处理好下面三点： A、拍摄过程中对运动物体要边拍摄边观察，并要有预见性，根据自己的生活经验，对物体运动规律的认识以及前期采访时对被拍摄对象运动特性的了解，力争在运动物体每一次变化前做出正确判断和选择，否则将会处处被动，使每一次推拉都“慢半拍”。 B、最好运用肩扛式拍摄方法，增加机位运动的随意性和灵活性，拍摄时身体应保持随时可自由转向运动的姿势。在身体运动过程中睁开左眼，用右眼观察寻像器里的构图，用左眼的余光观察被拍摄对象及其周围的环境。望长城采访王向荣母亲 C、如用三脚架时，纵向和横向锁机旋钮宜全部放松，使云台有最大的灵活性。 （2）变焦距推拉的起动和落幅要果断。 （3）不动机位对同一物体单一方向的变焦距推或拉最好跨一级景别。 在实际拍摄过程中，根据照明光线、实景环境和拍摄内容的不同，为了使画面造型更加丰富多彩，以实现摄制人员所想达到的某些特殊效果，增强画面的造型审美感和艺术表现力，常需用到各种各样的效果镜来辅助完成特殊的拍摄人物。 1、柔光镜 柔光镜在电视节目制作尤其是电视剧、文艺节目、电视广告、音乐电视等的拍摄中应用比较广泛，它能够降低被摄对象的总体清晰度，但并不影响画面的色彩和反差。比如，拍摄波光粼粼的湖面时，加柔光镜后会形成一种光芒漫射的画面效果。在拍摄人物特别是小景别画面时，加用柔光镜可以是的人物形象细腻柔和，弥补皮肤质感上的某些不足。 2、星光镜 星光镜的镜面上刻画了格状的细纹，这些纹线的交点能够把光线放射成“十”字形的光芒。当我们用星光镜拍摄阳光照射下的河水时，平静流淌的水面在画面中会形成波光潋滟、流光溢彩的生动效果。星光镜在风光片、广告片和文艺节目的拍摄中运用较多。 3、彩虹镜 又叫虹光镜、色散镜，这种效果镜的镜头上被特殊工艺腐蚀出极细的水平槽线，能将光线绕射成七色的长条形和圆形的晕光，造成长形的或圆形的彩虹。当拍摄中加用彩虹镜后，被摄对象的光点周围将呈现出色彩纷呈的彩虹效果，构成千变万化的神奇效果。 4、雾镜 雾镜是一种具轻微漫射作用的效果镜，它能使来自被摄对象的光束得到漫射