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一 马致远《秋思》 ①“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸥影下。青山绿水，白草绿叶黄花。”白朴 借秋天十二种自然景物:孤村、落日、残霞、轻烟、老树、寒鸦、飞鸿、青山、绿水、白草、红叶、黄花,呈现给读者一幅美丽辽阔、丰富多彩的画卷,达到一种无我之境。使读者不经意之中置身于一片萧瑟,给人以静谧与远离尘世的超逸纯洁、幽静纯朴之感。 耐人寻味。元代文人画——审美情趣。 ②“枯藤老树昏鸦／小桥流水人家／古道西风瘦马／夕阳西下／断肠人在天涯。”马致远 作者构筑了秋天苍凉迟暮的九种自然景物:枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马, 营造了一个游子思归而不得、触景生情的凄凉悲清的意境。巧妙地传达出天涯游子寂寞愁苦的情思,寥寥几笔便把一幅苍茫萧瑟的秋色夕照图展现在读者面前。 ③比较 两曲艺术上都各有独到之处。 1.从画面上，白曲色彩鲜明,冷暖相间,写出秋光的流丽可爱。马小曲却暮色黯淡,如水墨点染,一片苍茫萧瑟。 2.从心境上，白曲心平气和,闲适安谧,清丽逸人,情调开朗，只见得秋日景致赏心悦目。马曲却孤寂凄苦,情调低沉,见景突增乡思,赏秋更添离愁。 3.从用意上，白曲只是以自己独到的观察体验写出秋景的新意来,别无深意。而马曲的着眼于“思”字,虽然写得含而不露,却巧妙地道出了天涯羁旅之苦和思乡之情。 二 刘禹锡 《望洞庭湖》 1.迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜。“镜未磨”三字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静的安宁温柔的景象，在月光下别具一种朦胧美。“潭面无风镜未磨”以生动形象的比喻补足了“湖光秋月两相和”的诗意。因为只有“潭面无风”，波澜不惊，湖光和秋月才能两相协调。色调淡雅，山水浑然一体十分惹人喜爱。诗人笔下的秋月之中的洞庭山水变成了一件精美绝伦的工艺美术珍品，给人以莫大的艺术享受。尤其可贵的是它所表现的壮阔不凡的气度和它所寄托的高卓清奇的情致。在诗人眼里，千里洞庭不过是妆楼奁镜、案上杯盘而已。把人与自然的关系表现得这样亲切，把湖山的景物描写得这样高旷清超，这正是作者性格、情操和美学趣味的反映。诗人所看到的长满青苔的台阶、柴门和一枝出墙的红杏这些园外之景实境。而由一枝出墙的红杏引起的愉悦以及对满园春色的推测和联想则是由实境开拓的第一层审美想象的空间由于红杏的探头出墙，紧闭的园门与联想中的满园春色又构成了新的矛盾关系，从而把人们引入哲理的思考，使人们得出美好的东西总是锁不住的道理，这是由实境开拓的第二层审美想象空间。这两层审美想象的空间，便是虚境。 四 王安石《泊船瓜洲》 诗人想用一个动词来表现江南春天的景象，但他最终选择了一个形容词，将形容词作动词用。“绿”不仅表明“绿色”，还有“吹绿了”的意思 ，“绿”字诗意深沉，情思浩荡生动形象地写出了江南春风和煦、百草渐生、千里江岸一片新绿之景。将春风拟人化，更增添了动态美。其高度的概括性和丰富的表现力，的确让人称道。本诗是“文字频改，工夫自出”（《童蒙诗训》）的著名例证。这三首诗都表达了作者对家乡的深深思恋和热爱之情。 《泊船瓜洲》这首诗写景抒情写的是诗人停船在瓜州之后，望着仅仅一江之隔的京口，想到离京口并不很远的南京，不禁勾起了浓浓思乡情。首句写了望中之景。次句暗示诗人归心似箭的心情。第三句为千古名句，再次写景，点出了时令已经是春天，描绘了长江岸的景色。结句诗人用疑问的句式，想象出一幅“明月照我还”的画面，进一步表现诗人思念家园的心情通篇立意含蓄悠远。《秋思》寓情于事借助日常生活中一个小小的片断非常真切细腻地表达了客居他乡之人，对家乡亲人的深切思念。第一句平平叙事，不事渲染 ，却有含蕴 。用见将秋风与给读者以暗示和联想。 二句欲字颇可玩味。它表达的正是诗人铺纸伸笔之际的意念和情态：信短而情长，思绪绵长而心绪纷乱三、四两句，撇开写信的具体过程和具体内容，在见秋风、意万重，而又 复恐匆匆说不尽 的情况下来写临发又开封的细节，本身就包含着对生活素材的提炼和典型化 ，而不是对生活的简单摹写 。这首极本色、极平淡，象生活本身一样自然的诗，其实印证了王安石精到的评论看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛《长相思》融写景与叙事于一体。是一首描写边塞军旅途中思乡寄情的佳作。词人为侍卫之职，一生多鞍马劳役，急风飞雪的出塞路上，最忆的还是家中的温暖。“山一程，水一程”寄托的是亲人送行的依依惜别情；“身向榆关那畔行”激荡的是“万里赴戎机，关山度若飞”的萧萧豪迈情；“夜深千丈灯”催生的是“大漠孤烟直，长河落日圆”的烈烈壮怀情。这情感的三级跳，既反映出词人对故乡的深深依恋，也反映出他渴望建功立业的雄心壮志。所以，纳兰性德的乡梦不成，在帐外的风雪声勾起对“故园”无尽的思念。通过描写戍边的关内将士，北方的风雪中不能入眠而思乡，体现了浓烈的羁旅思乡之情。 月出惊山鸟，时鸣春涧中。家乡，在游子的心里，永远是最温馨、最难