论周抡园山水画的师承关系-中国美术馆.PDFVIP

·史论评 CHINESE PAINTING CALLIGRAPHY 论周抡园山水画的师承关系 ◇ 李文秋 周抡园（1899～1988年）早年考取国立北平 始上溯元人倪云林、黄子久和曹知白。萧俊贤 周抡园在这件作品中也有自己的发挥和才华 艺专，毕业后留校任教，与徐悲鸿、齐白石、黄宾 还对“四僧”之中的渐江及画家石溪的山水画 的展示：其一，在渴笔的基础上融入了湿笔， 虹等同事。1937年，他逃难至四川，后长期在四川 展开了学习和继承，尤其是痴迷于石溪。此外， 结合得很自然。其二，在两岸之间画上了蜿蜒 工作、创作直至去世，一生以山水画创作为主。 他还曾学习过吴历的山水画。 曲折的土坡山路，使一河两岸的构图变成了一 2012年8月27日至11月25日，中国国家博物馆举行 厘清“二萧”山水画的来源之后，无疑为周 个大“S”形构图，使两岸连接在了一起，不再 了“家国山河—周抡园绘画作品捐赠展”。吕章 抡园山水画的师承关系找到了相对明晰的学术 疏离。这无疑是周抡园自己的创造性发挥和 申馆长在展览前言中说：“周抡园创作了一大批 根基。周抡园的山水画主要筑基于“二萧”。“二 变换。其三，在设色上以浅绛色为主而更加偏 表现时代现实生活的新的作品，融入到时代的主 萧”的山水画面貌相近。萧谦中的山水画从用墨 重于暖色，使画面在意境上不再像倪瓒的山水 旋律之中，力创国画新境界，为20世纪中期以后 上更深厚浓重一些，构图更繁密一些，这可能和 画那样显得冰寒。周抡园所临仿的这件作品几 的中国画转型与发展做出了重要的贡献。” 他醉心于龚贤有关。萧俊贤的山水画从用墨上 乎可以与萧俊贤的作品乱真，甚或有所超越。 没有萧谦中那么厚重，相对淡润一些，构图也没 他在款署中所说的“未能得其仿佛，深致愧 一 有萧谦中那么繁密，相对简阔一些，气息上也更 叹”，只不过是自谦罢了。 周抡园的山水画早年主要受萧谦中、萧俊贤 文雅一些。可能是出于精神气质和自身修养的 周抡园1928年国立北平艺专毕业后至1937 影响。周抡园自己也曾经说：“我画山水，是从萧 缘故，周抡园的山水画整体上更接近于萧俊贤。 年一直在该校任教。熟悉20世纪中国美术史的 谦中、萧厔泉（俊贤）两位先生的教导下学来的。” 这从他1937年所画的山水册页《寒山策杖》《荒 学人皆知，周抡园在国立北平艺专的时期恰恰是 （周抡园《山水画必须走现实主义道路 城古渡》《蕉林仙馆》《柳岸生春水》《骑驴入剑 西画盛行，中国画遭受排斥或者边缘化的时期。 —我 的体会》）萧谦中早年从姜筠学习山水，二者为同 门》《秋江疏林》《潇湘雨初晴》等作品中都可 任何人都不可能脱离时代，因此周抡园也不可 乡，均为安徽怀宁人。姜筠山水专学王石谷，笔墨 以找到相应的影子。这些作品文雅恬静的气格以 能不受到西画的影响。比如他1937年所画的《松 浓重，别有特色。因此，萧谦中的山水画也是从 及纯熟洒脱的笔墨技法更多地接近于萧俊贤。 花江头涌白雪》和《黄河夜渡》这两幅作品中就 王石谷入手，之后涉猎元季诸家，并受黄山画派 周抡园不仅在北平时期耳提面命地师法 更多地融入了西画的因素。这两幅作品中的云 的石涛、梅清等影响较大。他还十分推崇龚贤，并 萧俊贤，就是1960年他在成都时期还回炉学 和水都与传统的画法不尽相同，他没有采取单 将其遗法进行融汇、提炼和贯通，山水画构图繁 习了萧俊贤的山水画。比如，这一年周抡园画 纯的勾线法，而是运用了“勾染结合”的办法，并 满，层次分明，气势苍厚，格调雄秀。 有《拟天和逸人山水》，款署：“拟天和逸人， 且“染”的成分居多。尤其是在《黄河夜渡》中， 萧俊贤先跟随南岳高僧苍崖学画山水三 厔泉先生笔