第四章宋金戏曲 - 山东师范大学文学院中国古代文学学科.pptVIP

中国古代戏曲研究大纲 ——山东师范大学第五批研究生重点课程 第一章 引论 第一节 戏曲名义 第一章 引论 第二节 中国戏曲史研究的目的和方法 第二章 中国戏曲的起源与分期  第一节 中国戏曲起源 第二章 中国古代戏曲的起源与分期 第二节 中国戏曲史分期 第三章 先秦至汉唐戏曲的萌芽 第一节 先秦乐舞与优人 第三章 先秦至汉唐戏曲的萌芽 第二节 汉魏晋南北朝古剧 第三章 先秦至汉唐戏曲的萌芽 第三节 唐五代古剧的兴起 第四章 宋金戏曲 第一节 宋大曲和诸宫调 第四章 宋金戏曲 第二节 宋杂剧和金院本 第四章 宋金戏曲 第三节 戏文 第五章 元杂剧 第一节 概述 第五章 元杂剧 第二节 元杂剧的体制 第五章 元杂剧 第三节 元杂剧作家与作品（上） 第五章 元杂剧 第四节 元杂剧作家与作品（下） 第六章 元代南戏 第一节 概况 第六章 元代南戏 第二节 元代南戏的作家与作品 第七章 明代的传奇剧 第一节 概述 第七章 明代的传奇剧 第二节 四大声腔 第七章 明代的传奇剧 第三节 明传奇的体制 第七章 明代的传奇剧 第四节 作家与作品—昆山腔诸家 第八章 汤显祖 第一节 汤显祖的生平与作品 第八章 汤显祖 第二节 《牡丹亭》 第九章 清初的戏曲 第一节 李玉和他的同派作家 第九章 清初的戏曲 第二节 吴伟业与尤侗的戏曲 第九章 清初的戏曲 第三节 李渔的戏曲创作与理论 第九章 洪昇与《长生殿》 第一节 洪昇的生平和作品 第十章 洪昇与《长生殿》 第二节 《长生殿》 第十一章 孔尚任和《桃花扇》 第一节 孔尚任的生平与创作 第十一章 孔尚任和《桃花扇》 第二节 《桃花扇》 结 语 * * 文学院中国古代文学专业 中国古代小说戏曲教学组 编 一、戏、曲、剧 二、“戏剧”还是“戏曲” 三、“戏曲”及其特点 王国维（1877—1927） 一、中国戏曲史研究的目的 二、中国戏曲史研究的方法 一、起源诸说 二、诸说平议 王国维《宋元戏曲考》 一、准备期（先秦至汉唐） 二、形成期（宋金） 三、完善期（元） 四、高峰期（明至清中叶） 五、新变期（清中叶至清未） 一、先秦乐舞 二、先秦优人 《吕氏春秋·古乐》：“昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阙：一曰载民，二曰玄鸟，三曰遂草木，四曰奋五谷，五曰敬天常，六曰建帝功，七曰依地德，八曰总禽兽之极。” 一、有情节的歌舞 二、有科白的表演 乐舞杂技俑出土于山东省济南市无影山的一座西汉古墓 汉代舞蹈陶俑 一、唐五代宫廷好歌舞 二、唐五代古剧的演出 唐代大明宫梨园 一、宋大曲 二、诸宫调 一、宋杂剧 二、金院本 宋词乐舞演出照 一、戏文的名义 二、戏文的源流 三、戏文的体制 四、戏文的存佚 一、元代社会概况 二、元杂剧繁荣的原因 三、元杂剧分期及存佚 一、题目正名 二、一本四折加楔子 三、曲白科（附说宫调） 四、脚色 一、关汉卿 二、王实甫 一、白朴 二、马致远 三、其他作家 白朴 马致远塑像 一、《错立身 二、《小孙屠》 三、《荆钗记》 四、《白兔记》 五、《拜月亭》 六、《杀狗记》 七、《琵琶记》 一、明传奇的名义及存佚 二、明传奇的分期 一、海盐腔 二、余姚腔 三、弋阳腔 四、昆山腔 一、题材 二、组织结构 三、曲文及宾白 四、脚色与表演 一、梁辰鱼与《浣纱记》 二、李开先与《宝剑记》 三、无名氏《鸣凤记》 四、吴江派与临川派 昆曲《浣纱记》剧照 一、汤显祖的生平 二、汤显祖的作品 汤显祖像 一、《牡丹亭》的创作 二、《牡丹亭》的思想内容 三、《牡丹亭》的艺术成就 《牡丹亭》剧照 一、李玉的生平与创作 二、李玉的前期作品《一笠庵四种曲》 三、李玉的后期作品《清忠谱》 四、李玉的同派作家 一、吴伟业的戏曲 二、尤侗的戏曲 吴伟业 一、李渔的戏曲创作 二、李渔的戏曲理论 一、洪昇的生平 二、洪昇的作品 越剧《洪昇》 一、《长生殿》的本事 二、《长生殿》的写作过程 三、《长生殿》的思想内容 四、《长生殿》的艺术成就 一、孔尚任的生平 二、孔尚任的作品 曲阜孔林孔尚任墓 孔尚任像 一、《桃花扇》的创作过程 二、《桃花扇》的思想内容 三、《桃花扇》的艺术成就 桃花扇 剧照 李香君