外国电影史2(二)早期电影与叙事观念.pptVIP

早期电影与叙事观念 外国电影史（2） 一 电影叙事的萌芽 卢米埃尔兄弟——固定单镜头作品 梅里爱的创新—— 停机再拍 这一技术手段决定了蒙太奇手法的发明，也决定了电影进入叙事的可能 梅里爱的创新—— 以人为安排情节的方式来叙事 讲述一个完整的故事；用戏剧的方法处理电影的创作；确立每本影片的基本长度；创造镜头组合的新方法 《月球旅行记》 梅里爱的“舞台美学”制约了电影叙事的进一步发展和创新 二 叙事上的突破——布莱顿学派（1902-1908） 布莱顿学派 乔治·阿尔伯特·史密斯和詹姆斯·威廉森出身并工作于英国海滨城市布莱顿 现实主义的创作方向(《矿工一天的生活》《俄罗斯战舰的暴动》《士兵的归来》《战争前后的一个后备兵》) 系列镜头 最初的蒙太奇——远景和特写镜头的交替（《祖母的放大镜》《望远镜中所见的景象》） 电影史上第一个具有倾向的创作群体 三 叙事的自觉 埃德温·鲍特——画面的“两次再现”（一次是正面表现，下个镜头换个角度再次重复） 《一个美国消防队员的生活》 一连串连续不断的动作，可以通过剪辑来组合；一个单独的意义，可以通过多个镜头的组合来表达 《火车大劫案》——电影不是人的眼睛的记录，而是非人的眼睛的表现，这是当时人们在电影特性认识上的一次决定性飞跃。 三 叙事的自觉 格里菲斯 《一个国家的诞生》《党同伐异》 1、打破九英尺线 《猪巷士兵》《多年之后》《小麦囤积商》《贪婪》《幽谷车站报务员》 2、动机视点——一个人将视线转向画面外的某一点，然后切入另一个画面，这个画面就是这个人所注视的对象，从而将两个不同空间的画面联系起来 3、平行剪辑、交叉剪辑 格里菲斯从1908年拍第一部影片开始，逐渐有了一种真正的电影语言，今天所有的电影都是从那里演变而来的 三叙事的自觉 路易·菲雅德——现实主义美学理念 通过场面调度的镜头移动，来表现画面的深度、广度和密度 深度——场面的纵深感 广度——充分利用画面四边的宽度和高度（推门而入的场景） 密度——在同一个画面里，形成多个中心和表演区 菲雅德的创作传统在蒙太奇热潮中逐渐被人淡忘，直到20世纪40年代后期，巴赞提出了长镜头理论，人们才将他看作是长镜头和场面调度手法的创始人。 欣赏影片 世界电影史（第一集） * * *