中法古典园林对比17世纪.ppt

17世纪中法古典园林比较分析;目录;;法国古典园林 法国园林最早萌芽在罗马一高卢时期。园子以种植蔬菜、果术和草药为主。 16世纪初，法国园林受到意大利文艺复兴时期园林风格的影响，出现了台地式园林布局、岸洞、果盘式喷泉等要素。这些园林已经开始注意到因地制宜。在园林理水技巧上，多用较平静的水池和水渠；在树木和植物的边缘上加以花卉镶边，后逐步大量运用化卉．最终发展为绣花式花坛。 l7世纪上半叶，古典主义在法国文化界的各个领域开始盛行，造园艺术也经历着深刻的变革。 l7世纪下半叶，绝对君权在法国发展到了顶峰，产生了一大批优秀的作品。产生了勒·诺特式园林。;2.十七世纪中法园林对比;2.1.文化背景;法国 l7世纪上半叶，古典主义在法国文化界的各个领域开始盛行，造园艺术也经历着深刻的变革。法国的古典主义文化继承并发扬了文艺复兴文化中的理性主义的哲学思想。1683年，J·布瓦索在他的《论依据自然和艺术的原则造园》一书中，肯定了人工美高于自然美，而人工美的基本原则是变化的统一。变化，就是指园林中地形与布局的多样性。而一切多样性，都应该“井然有序，布置得均衡匀称，并且彼此协调。”他认为应把园林作为一个整体来构图．且一切都要服从比例的原则。直线和方角是构图的基本形式，花园中基本上不种树木，以便一览无余的欣赏整幅图案。 l7世纪下半叶，绝对君权在法国发展到了顶峰，国王和贵族迫切需要古典主义去表现他们的权力与地位。那时，绝对君权的法国自 称罗马帝国，国王则把自己比作古代最伟大的皇帝，代表着辉煌和永恒的古典主义渗透到了法国文化的各个领域，产生了一大批优秀的作品。; 勒·诺特(Le．Notre Andre)是法国古典园林集大成的代表人物。他继承和发展了整体布局的原则，同时借鉴了意大利的园林艺术，并有所创新。勒·诺特造园适应了宫廷的需要，构思宏伟，手法多样，它的出现标志着法国园林摆脱了对意大利园林的摹仿，成为了一个独立的流派。 ;2.2.造园风格;2.3.园林形式;规则式 在西方造园家眼里, 自然景观不是模仿提炼的对象, 而是改进、重造和改变的对象。他们着眼于人工创造, 园林中所有景物, 无论是建筑物还是山水树木, 都有人工穿凿的明显印记。楼阁亭台排列整齐, 花木修剪成形, 一切很规整。法国园林景观总体布局不仅表现在建筑物的排列方面, 而且也表现在路线的安排上,一般都是围绕着园林的中轴线而有规则地向四周扩散, 每条路线几乎都是笔直的, 而且主次分得很清楚, 通向中心景区或主景区的路线较宽广、显眼,通向次要景区或小景区的路线显得相对狭窄、隐蔽。这样, 各种景区显露而不含蓄, 游园者能心中有数, 在入园后就轻易地到达中心景区。显得明朗开阔、秩序清楚。 ;(1)水景的处理。 法国园林中水景的处理主要有两个方面：喷泉和水渠。法国园林中喷泉的设计方案多种多样，有的取材于古代希腊罗马神话，有的取材于动植物装饰母题，它们大多具有特定的寓意，井能够与整个园林布局相协调。 中国古典园林中在水景的形态处理上主要以“曲”为主，曲则奇，曲则险。常见于北方皇家园林局部观赏区和江南私家园林中心观赏区，整体呈圈形环绕分布，贯穿全园的水体以曲折迂回见长，增加了水景的空间层次美，水域面的处理手法松紧有致，园林面积无论或大或小，水面均有聚有散，曲折自然，疏密相间。; ; 中国园林 中国古典园林中花草、树木则不然, 它与人日常居住区域融为一体。花草、树木、山石置于庭院之中, 并且呈现不规则的自然状态, 即使是盆景、假山、假水也极力模仿其自然状态, 叠石堆山。周围的树林、草丛不加以修饰, 而是通过围墙与之隔开。中国园林还常常赋予植物造景以人文内涵, 利用植物的生态, 使花草树木人格化, 托物言志, 由此体现情境交融。典型的中国园林所表现的是一种浪漫飘逸、恬静淡雅的风格。; 中国古典皇家园林特点之一是园林与建筑的融揉, 建筑是辅佐点缀园林的, 属次席地位。 法国宫廷式花园为代表的由建筑师、雕塑家和园林设计师创作出来的西方规则是古典园林，以几何形体的美术原则为基础，以强迫自然接受对称的法则，追求一种纯净的，人工雕琢的美，花园多采用几何对称，建筑统率花园，花园从属建筑。;3.实例赏析;沃·勒·维贡特府邸花园;畅春园 ;圆明园;承德避暑山庄;4.结语; 谢谢