从溪山琴况谈当今器乐教学与演奏.docVIP

从《溪山琴况》谈当今器乐教学与演奏 杜洪泉 作者简介：杜洪泉，广东省惠州学院音乐副教授，中国音乐家协会会员。出生于沂蒙山区，70年代在山东省沂水县京剧团从艺多年，1982年1月毕业于山东曲阜师范大学音乐系并留校任教，1993年调入惠州大学筹办音乐系。研究方向：中国古代音乐美学研究。主要论文有：《谈嵇康音乐美学思想的自相矛盾》、《墨、道音乐美学思想之比较》、《试论孔子音乐教育思想与现代素质教育》等。专著有：《中国古代音乐美学概论》等。 内容提要：《溪山琴况》不仅是一部音乐美学专著，而且又深入细致地论述了古琴演奏技术、技巧及音乐表演理论。诸多学者着重研究其音乐美学思想，而忽视其古琴演奏技术、技巧及音乐表演理论的研究。如果能将《溪山琴况》中古琴演奏技术、技巧及音乐表演理论与当今器乐教学与演奏结合起来，将对当今器乐教学与演奏起到有力的推动作用。 关键词：《溪山琴况》 器乐教学 器乐演奏 音乐表演 《溪山琴况》（以下简称《琴况》）是明末清初著名琴家徐上瀛（名珙，别署青山）所著（作于1641年），他在总结前人琴学理论的基础上，仿照司空图“二十四诗品”而提出的琴乐审美范畴，即琴乐审美之况味。《琴况》的音乐美学思想诸多学者已进行了深入地探讨和研究，认为是一种审美思想具有儒道互渗兼融特点的琴乐美学专著。《琴况》不但通过“二十四诗品”阐述其音乐美学观点，在获得“二十四况”的要求中，又深入细致地论述了古