第十一节徐派越剧.PDFVIP

第十一节 徐派越剧 徐派是徐玉兰创立的越剧小生流派。徐玉兰十三岁在家乡浙江新登入 “东安剧社”学 艺，初习花旦，后学文武老生，唱功、武功都打下扎实基础；1941 年12 月改演小生，曾 先后与施银花、赵瑞花、王杏花、筱丹桂同台。1947 年在 “丹桂剧团”演出《是我错》时， 初显独特唱腔风格。同年秋领衔组建 “玉兰剧团”后风格特色进一步发展，形成独自的流 派。 徐玉兰唱腔的特点是高亢激昂，热情奔放，刚柔并蓄，华彩跌宕。徐玉兰嗓音条件好， 音色甜亮，音域宽广，常用音区为11 度，唱腔中较多吸收越剧传统的 “喊风调”以及绍兴 大班、京剧中高扬的旋律和轮廓 鲜明的润腔方法，旋律多在中高音区展开，音调大起大落， 她的唱腔突破了越剧曲调较为平稳婉约的格调，注入高亢昂扬的因素，尤其是其[弦下腔] 突破了原来的 唱腔功能，在悲伤痛楚之外更能表现激昂奔放的情绪。如《北地王·哭祖庙》 这段[弦下腔]，开头一句[倒板]曲调高昂激越，气氛强烈，整个唱句的音调、形式 及落音 中吸收融化了绍剧[正工]、[二凡]的因素，为全曲奠定了悲剧性的基调。唱段高潮部分 “把 先帝东荡西扫、南征北剿„„白白断送在今朝”这一垛句，则 吸收了京剧[高拨子]的高昂 音调及节奏形态，唱法上则运用越剧的润腔处理，使这段唱曲调激昂，节奏铿锵有力，人 物的感情如江河喷涌而出。周恩来总理就曾称 赞道：“谁说越剧都是软绵绵的？徐玉兰的 ‘哭祖庙’就很高亢壮烈么！” 徐玉兰的常用乐汇丰富，并始终以各种形态反复贯串于唱腔中，因此特征音调鲜明。 特别是起腔、甩腔旋律华彩，节奏多变，如《红楼梦·金玉良缘》的起腔 “今天是从古到 今、天上人间、第一件称心满意的事啊”，音调自低到高，层层上扬，在 “事”字上跳至 最高音，然后快速下行，整句唱音域宽至13度，淋漓尽致地宣泄了人物当时的感情。 《红楼梦·宝玉哭灵》的第一句叫头 “林妹 妹，我来迟了，我来迟了”，以轻声呼 唤，第二个 “我来迟了”，音量加强，呼天抢地，给整个唱段造成强烈的悲剧气氛。 接着 转入唱腔，开始四句运用了[弦下腔]的[散板]、[嚣板]， “金玉良缘将我骗”起音较高， “骗”字以强烈的喷口唱出，然后在长腔中吸收了绍剧高昂的音 调，接下来 “害妹妹魂归 离恨天”等三句旋律由高而低，层层下行，形成哭诉音调。紧接着转入一个双哭头 “林妹 妹啊，林妹妹啊”，前一个旋律由高音层层下沉， 后一个则由低音逐步上扬。这种双哭头 在越剧中很少见。在经过四句[中板]后，进入长达16 句的[慢清板]，节奏稳实，感情处理 十分细腻。 《红楼梦·读西厢》中 “但愿得今晚梦游普救寺”这句甩腔，吸收了[四工腔]明快的 唱腔因素，把腔幅扩展至8 小节，曲调大幅度高低起伏，最后 “啊”字的拖腔又运用了跳 音唱法，把人物浮想联翩的神情表现得栩栩如生。 师承徐派的演员有金美芳、汪秀月、钱惠丽、郑国凤、张小君、周伟君、钱丽亚、裴 燕、陈娜君、邵雁等等。 《红楼梦·宝玉哭灵》选段欣赏 （见视频） 徐玉兰 《红楼梦·宝玉哭灵》剧照 思考题：简述徐派唱腔的特点及代表性人物，并能够学着试唱几句《宝玉哭灵》？