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兰特庄园位于罗马以北96公里的维特尔博城附近的巴涅亚小镇上,设计者是维尼奥拉,兰特庄园是保存最完整的16世纪中期庄园。 庄园建造在一处朝北的缓坡上,用地十分规整,呈76米宽、244米长的矩形,面积1.85公顷,设有四个台层,高差近5米。 2、台地园—兰特庄园 入口设在底层台地,近似方形台地上有12块精美的绿丛植坛,环绕中央石砌的4个方形水池,水池中心是圆形喷泉,其上有单手托着主教徽章的四青年铜像。 兰特庄园 别墅在第二层台地上,采用两座相同的建筑分列于中轴两侧,当中是菱形坡道,保证了中轴线上水景的完整与联贯。 建筑背后是树阴笼罩的露台,在中轴上有圆形喷泉,与底层水池中的圆形小岛相呼应。两侧的方形庭园中有栗树丛林,挡土墙上有柱廊与建筑相呼应,柱间建有鸟舍。 兰特庄园 第三台层的中轴上是长条形石桌,石桌形式简单颇有异趣,中央有水渠穿过,可籍流水漂送杯盘,称为餐园。 兰特庄园 第三台层的尽端是三级溢流式半圆形水池,两侧半躺着巨大的河神雕像。 兰特庄园 在顶层与第三台层之间是一条向上的斜坡,两侧高篱夹道,当中是“蟹爪”形状的水阶梯,水流由上而下,流入第三台层的半圆形水池。 兰特庄园 顶层台地---原始的水源 兰特庄园 兰特庄园以水景序列构成中轴线上的焦点,将山泉汇聚成河、流入大海的过程加以提炼,艺术性地再现于园中。 从全园制高点上的洞府开始,汇集的山泉从八角形泉池中喷出,顺水阶梯流下,在第三台层上以溢流式水盘形式出现,流进半圆形水池; 半圆形水池的水流入餐园中的水渠,在第三台层边缘呈帘式瀑布跌落,再流入第二层台地的圆形水池中; 最后在底层台地上以大海的形式出现,圆岛上的喷泉做为高潮而结束; 各种形态的水景动静有致、变化多端,相互呼应,结合阶梯及坡道的变化,使得中轴线上的景色既丰富多采,又和谐统一。 兰特庄园 3、巴洛克式园林 16、17世纪之交,阿尔多布兰迪尼庄园的兴建,成为巴洛克式园林萌芽的标志:这一时期的园林不仅在空间上伸展得越来越远,而且园林景物也日益丰富细腻。另外,在园林空间处理上,力求将庄园与其环境融为一体,甚至将外部环境也作为内部空间的补充,以形成完整而美观的构图。巴洛克式园林流行盛期,出现了许多著名的作品,其中最具代表性的有伊索拉·贝拉庄园、加尔佐尼庄园和冈贝里亚庄园等。 加尔佐尼庄园 17世纪初,罗马诺·加尔佐尼邀请人文主义建筑师奥塔维奥·狄奥达蒂为自己在小镇柯罗第附近兴造庄园,一个世纪之后,他的孙子才将花园最终完成,迄今保存完好。 加尔佐尼庄园平面图 三 、文艺复兴时期意大利园林风格特征 (1)文艺复兴初期意大利庄园(园林)特征 选址时注意周围环境,可以远眺前景→多建在佛罗伦萨郊外风景秀丽的丘陵坡地上。 多个台层相对独立,没有贯穿各台层的中轴线。 建筑风格保留一些中世纪痕迹。 建筑与庭园部分都比较简朴,大方,有很好的比例和尺度。 喷泉、水池作为局部中心。 绿丛植坛为常见的装饰,图案花纹简单。 (2)文艺复兴中期意大利庭园特征 16世纪后半叶庭园多建在郊外的山坡上,构成若干台层,形成台地园。 有中轴线贯穿全园 景物对称布置在中轴线两侧 各台层上常以多种理水形式,或理水与雕像相结合作为局部的中心。 建筑有时作为全园主景位于最高处 植物造景日趋复杂 迷园,花坛,水渠,喷泉等日趋复杂 理水技术成熟,如水景与背景在明暗与色彩的对比,光影与音响效果(水风琴,水剧场),跌水,喷水等,秘密喷泉,惊愕喷泉等 (3) 后期——巴洛克化庭园的特点 1.庭园洞窟 原为巴洛克式宫殿的一种壁龛形式,造成充满幻想的外观,后被引入庭园。庭园洞窟采用天然岩石的风格进行处理。 这种处理方法与英国风景园的模仿自然手法不同,前者在于标新立异,后者是真正来自酷爱大自然的观念,是发自内心的欣赏大自然之美的产物。 2.新颖别致的水景设施。 水魔术法(Water magic): 水剧场(Water theatre):用水力造成各种戏剧效果的一种设施。 水风琴(Water organ):利用水力奏出风琴之声,安装在洞窟之内。 惊愕喷水(Surprise fountain):平常滴水不漏,一有人来便从各个方向喷水。 秘密喷水(Secret fountain):喷水口藏而不露 3.滥用整形树木。形态愈来愈不自然。利用整形树木做成的迷园,也是当时流行的烦杂无益的游戏之物。 4.线条复杂化。花园形状从正方形变为矩形,并在四角加上了各种形式的图案。花坛、水渠、喷泉及细部的线条少用直线多用曲线。 四 、对法国园林的影响 1495年,查理八世到意大利“那波里远征”,军事上失败,但带回了意大利的艺术家、造园家,改造了城堡园,后在布卢瓦建台地式庭园,但仍围厚墙围起的城堡式。 从法兰西斯一世至路易
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