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法建强深度讲解书法三大常识 书法作品落款常识谈 正文、落款和钤印，是书法作品的三要素。 什么叫落款？落款即书法作品中的署名和题款。 法建强在某一件书法作品中，正文写得好，并不等于整幅作品都好了。只有正文、落款和钤印全部都完成得很好，才算得上是真正的好。所以，作品中的落款非常关键，题好了能使作品生辉；题不好则会使作品黯然失色。初学者由于缺乏这方面的知识，款常常落不好，导致整幅作品废弃，非常可惜。 法建强一、落款的作用 法建强第一，用以注明作品正文的出处。比如，作品所写正文是：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”落款可写“唐王之涣登鹳雀楼诗一首”。 第二，用以注明作者姓名及有关情况。如作品创作时间、地点等。如辛巳岁暮，某某书于某书斋等。 第三，用以注明作品被赠人及有关情况。如被赠人的称谓、身份、姓名（或单位名称）等（俗称落上款）。如某某先生（女士）雅存、雅正、正腕等。上款可与下款一起落在正文之后，上款亦可落在正文之前。 在通常情况下，上款通常用来书写索书者和被赠人的姓名等。为示敬意，除单名外一般都不写姓而只写名。如果索书者和作品被赠人是单位的话，为示敬意，宜写单位全称，一般不缩写。作品送给个人的，名字后面可带写恰当称谓或谦词。如：某某先生、某某方家、某某道兄、某某雅正、某某正腕、某某属书、某某惠存等。下款通常用来注明作者姓名、书写时间地点及书斋名号等。 在一幅完整的书法作品中，可以没有上款，但必须有下款。如正文之后空白所剩无几时，可落穷款，即只写名不写姓。如正文之后空白甚多时，可落长款。 落款书体的选择应与正文相协调，原则上是“选后不选前”，即“古不及今”。如正文为甲骨文、钟鼎文之类的古文字时，落款可用正书，使通篇有一种宁静庄重的韵味。如正文为正书时，落款可用正书或行书。如正文为行草书时，落款可用行书或行草书。行书，是落款的万能书体，它可以不受任何限制，适用于一切作品的落款。落款用字大小，一般应小于正文。 落款以后要加盖印章，印章大小应与落款字体大小相仿，一般情况下是宜小不宜大。在一幅作品中，只钤一方印的，通常用在穷款处。钤两方印或钤三方印的，应注意兼顾朱印和白印互用，不要单一。名章一般都用正方形的印，闲章可用方形，亦可用异形印。用在正文上首的印，俗称起首章，朱白皆可。名章有姓与名分制二印的，一般姓用朱文印，名用白文印，尺寸大小须一致，不可一大一小。 三、落款的章法布局 落款，是书法作品的后缀，不同作品款式中的落款布局，也会随书法作品款式的不同而各不相同。 中堂和条幅的落款，形式基本相同。可上接正文书写一行或数行，也可在正文之外另起一行来题写。另起一行书写的，落款部位的高低要适中，一般应“宁高毋低”。 对联的落款形式，在通常情况下，应把上款写在上联右边偏上的位置，把下款写在下联左边中间偏下的位置，使之上下呼应。但是，有一种叫龙门对的，其落款方式就比较特殊。龙门对的上款，是顺着正文自右而左地写在上联的左下边的，而其下款，是顺着正文自左而右地写在下联的右下边的，落款文字稍长的可作多行书写。 横匾、扇面、斗方等作品的落款形式，有些基本上与前类同，有些虽有不同，但也大同小异，在此不再重复。 关于如何写好落款的问题，还会涉及许多与书法相关的边缘学识，不是一篇两篇短文所能言尽的。所以，大家要多多注意欣赏和研究一些名家作品的落款，以不断积累落款的手法和知识 字画中印章的使用禁忌 用印常识书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。 国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。 国画横幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章，而勉強盖上，反而弄巧成拙。 长方形，圆形，长圆形闲章，均不可盖在下角方形压角闲章处之地位。 方形闲章，若盖在书画上端空白处，就喧宾夺主了。 国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。 盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。同形印可匹配。 盖二印，一大一小，不可匹配。同样大小可匹配。 盖二印，一长方形，一橢圆形，不可匹配。同形印可匹配。 盖二印，上阳文，下阴文，不可匹配，。而上阴下阳可匹配。 盖二印，上阳文，下阳文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。 盖二印，上阴文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。 落款盖印之下，不可再题字，。印章上下有字掣肘，就失去自然现象。 已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，就失敬了。 花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。這是画家最起码的常识，不可不懂。 匠刻印章，不可用于书画上，需用艺术篆刻家，所刻石章最佳。 普通印，不适用于书画上，要用八宝印泥。 盖二印，距离不可太远太近，