浅析德国表现主义建筑.doc

浅析德国表现主义建筑 (常飞M11055108019) 何为表现主义： 表现主义既不是时尚也不是运动而是世界观是艺术家通过作品着重表现主观感情和自我感受，而导致对客观形态的夸张、变形乃至怪诞处理的一种思潮，用以发泄内心的苦闷，认为主观是唯一真实，否定现实世界的客观性，反对艺术的目的性它是20世纪初社会文化危机和精神混乱的反映，在社会动荡的时代表现尤为突出和强烈。流行于德国、法国、奥地利、北欧和俄罗斯的文学艺术流派后来发展到音乐、电影、建筑、诗歌、小说、戏剧等领域。第一次世界大战结束后的几年对德国来说是的一段时间在短命的魏玛共和国初期，他们被凡尔赛合约强加的压得喘不过气来，同时得保持国内的稳定平衡物质条件的恶劣自然令社会价值观普遍堕落，国家内部弥漫着忧虑与不安德国艺术家狂热地投身表现主义运动德国表现主义主要有两个集团组成：德累斯顿的“桥”社(北德)和慕尼黑的“青骑士”俱乐部(南德)。 桥社成立于1905年，它的创始人是凯尔希纳、黑克尔，尔后参加的有诺尔德、佩希斯泰因等。他们描绘自然和城市中变化多端的世态万相，总带有一股愁闷的、空虚的、木偶般的神态。桥社在风格上的探索，带有强烈的感情色彩。在形式上起先多采用流畅、松弛、自由、柔和的线条，尔后就逐渐倾向于紧张、曲折、斜向，最后又变得短促、坚硬。 另外一个表现主义集团“青骑士”，成员有马尔凯、克利等。青骑士集团的宗旨与桥社一致，但表现语言多采用抒情的抽象语言。他们对不可见的内在精神比对任何可见的外部世界更感兴趣，希望给这种内在精神以一种可见的形和色从而把艺术和深刻的精神内容融为一体。主要表现在康定斯基的艺术中。表现主义艺术开始于 之后德国建筑界也开始了表现主义风潮表现主义不像构成主义和新造型主义那样与建筑关系紧密，但它也同样影响了德国以及意大利、荷兰、俄国和法国建筑的发展表现主义建筑是二十世纪初德国表现主义艺术思潮中的一个重要内容建筑师希望寻找一种新的建筑解决人们不安的心理状态并提升社会的文化今天我们有建筑吗？今天我们有建筑师吗？难道我们不是寄生在一个不懂建筑也不需要建筑师的时代吗？我们不能把对构造物进行润饰就称作建筑学。在我们的职业中，我们今天不能很有创造性，而仅仅是作为探索者和宣传者，但是我们不能停止寻找某天它自己会变得明朗起来的东西。怀着谦虚之情，我们知道我们今日所做的一切只是升起的太阳的第一道光线，准备着新的时代的开始……有一天我们会有一个新的世界（Weltanschaung）（），它是符号化的，而透明的建筑在这个新世界形成，它将区分神圣和世俗，赋予这个世界光辉。 布鲁诺·陶特: 他是当时柏林最主要的建筑师和建筑组织的创建者之一, 所作的努力似乎是想把艺术变成一种新的宗教,在玻璃链中, 他就把这种思想表达得很露骨——改变宗教本身。陶特坚持他的计划是实践性的因此是能够被实现的, 在1918年年出版的“建筑计划”一文中他说道“建筑是所有塑性艺术天然的领导者, 并且由此可知在新建筑的引导下, 可以达到艺术的和社会的重生”。他受薛尔巴特的影响十分明显，薛尔巴特认为,如果建筑用玻璃建造,新的时代就会到来。他写了一本关于玻璃建筑的书, 在书中, 他写到：“地球的表面将大大改观, 如果建筑全部由玻璃代替砖,那么世界将被珠宝覆盖,它将比一千零一夜中的花园还更珍贵。在这样的人间天堂人们将不再需要幻想天上的天堂。”他的这些浪漫想法刺激了陶特发展他的“高山建筑”设想（如下图1）。在他的草图中,满是建筑的山谷中包括有高高在上的柱廊，以及在瀑布之间的方块形建筑,柱子和屋顶全是由彩色玻璃制成的, 在夜里像珠宝一样闪着光, 到处是阳台、露台和柱廊大厅, 甚至在山顶上也如此。根据陶特的信念,“易碎的、反光的、闪闪发光的, 以及各种各样的玻璃会像钢一样坚固、灵活, 又像混凝土一样坚硬…我们自己要有这种信念, 我们自己就要成为石头、玻璃和钢。”其中最著名的例子是1914年在科隆的制造联盟展览会上陶特设计的引人目的玻璃顶建筑以及那一面美丽的玻璃墙(如图2)。但是由于一发迫于停止。 图1 图2 波埃齐希:他进行设计实践研究时的特点是在三维方向做主要草图, 然后在软的塑性材料如粘土和可塑的蜡中脱离出方案, 这样设计的结果往往是平面紧凑、卷曲, 形成蔓延的变形虫似的造型印象, 墙的厚度也在变化…他的目的是进行一种纯粹的创造, 从各种限制中解放出来, 进行一种自由的形式游戏。, 例如波埃齐希的萨尔茨堡剧院设计，它位于一个低矮起伏的山上, 地形特点本身给了方案灵感,室内也具有梦幻般的效果。 门德尔松：门德尔松的建筑是内心潜在创造力量的图像表达。受到康定斯基绘画的影响, 1910年年门德尔松宣布新的文化时代来临了, 并且补充说这种新时代与通神论所说的新时代相似，他的代表作主要是爱因斯坦天文