论当代电影艺术视觉语言的审美特征 论文精选.doc

论当代电影艺术视觉语言的审美特征 摘要：电影以艺术与科学相结合的手段,创造了一种新的审美方式——运动的视象美。它能够改变时间和空间，又能够囊括宏观世界和微观世界，并且在真实而细腻地展示人的内心世界和外部表现，并直接用画面与声音诉诸人们的视、听觉方面，具有其他艺术无可比拟的巨大潜能与魅力。了解电影艺术的视觉审美特征,正确使用视觉语言,才能强化视觉效果,提高人们对电影画面和电影作品的分析、审美和鉴赏能力，更好的提示我们关注电影艺术的本质表现，并对新世纪的中国电影发展前景具有启发意义。 关键词：当代电影艺术视觉语言表现形式审美特征 电影是社会进步的产物，反映着人类在科学技术上的进步，直接引领着文明发展趋势和社会风尚，满足人们不同层次的审美需要和精神追求，电影艺术与其他艺术既区别又联系，它通过特有的技术手段，使人感受到视觉冲击和心灵启迪。 一、当代电影艺术的文化属性与构建“文化”是一个在特定的空间发展起来的历史范畴。不同的民族在不同的生活环境中逐渐形成各具风格的生产方式与生活方式，孕育了各种文化类型；同一民族又因生活环境的变迁和文化自身的运动规律，在不同历史阶段，其文化呈现各异的形态，所谓“文变染乎世情，兴废系乎时序”。前者是文化的民族性(或地域性)，后者是文化的时代性(或阶段性)。 电影文化是人类借助现代科技手段创造的文化样式，是指电影的“有声有画的活动影像”，即电影艺术及其对社会生活的影响。电影艺术是人类文化的一个重要组成部分，但又是作为文化系统的亚文化形态而存在的，是属于精神文化范畴内的子文化部分。电影艺术，在今天的社会中不仅成为一种大众文化，而且对其他文化正在产生着深刻的、渗透性的潜移默化的影响。作为一种精神文化，电影艺术和其他精神文化有内在的一致性，它们都是人类从事精神活动的结果，并对人类的精神领域产生程度不同的影响。 论及中国美学与中国电影艺术的关系,首先应考察中国电影美学的文化属性。而中国电影美学的文化属性,当然是既打上了中国文化传统的深刻烙印,同时也包蕴着鲜明的时代精神和当下色彩。而这种时代精神和当下色彩本身,也是既体现着一定历史阶段主流文化的意志,又与电影形式与生俱来的西化倾向和不断变化着的工业文明息息相关的。它们间的互相整合形成了中国电影美学的独特个性,发展至今,则又在“全球化”思潮的策动下,出现了传统与现代、古典美学与消解主义、中国国情与西方浸润,既矛盾地碰撞,又苦涩地同处的所谓多元化格局。 二、当代审美受众的共通性与差异性审美文化心理是人类在审美活动过程中审美意识的积淀和凝聚,代表了审美文化系统中的核心部分,体现在特定的审美需要、审美理想、审美趣味以及审美价值标准等等。社会大众对文化的需求,不仅仅有满足消遣、娱乐的一面,还有陶冶情操、提升精神境界的一面。从美学角度看,受众需要的形成受到其自身审美文化心理的影响;与此同时,受众选择接受媒体过程中其审美文化心理包括审美趣味、审美理想、审美价值标准也在不断地发展。电影发展至今，商业化倾向已成世界性潮流。 今天的类型片，如言情片、武打片、科幻片、侦探片、警匪片、灾难片、歌舞片等，都有着强烈的商业动机，张艺谋等第五代导演也开始了风格转型，如《三枪拍案惊奇》，但同时电影作为一门具有广泛影响的艺术，在审美接受方面却提出了更高的要求，高科技的发展又为这两者的结合提供了更多的可能性。然而，在上述的文化背景下，我们不难看到今日中国人的观影审美接受已由过去的较单一的共通性，而转为变化着的共通性与差异性所形成的接受悖论。一方面有着明显的共通性，另一方面又带着强烈的差异性。 审美共通性从来不是一个僵化的概念，它也会随着时代的发展而发展，“发展无意识”地向现代化方面转换。今天，观影者的共通性，除了表现在对变化了的传统实用理性的认同外，更体现于对放眼世界的新时代、新科技、新的人文意识的了解和向往。例如当前高科技的迅速发展，拓宽了人们的想象领域，观众渴望看到超前的想象或理想图景，于是电脑和数字化制作创造出各种人文、布景和惊险场面。不管如何突破、解构，电影作品中的精神追求和审美表现始终是人类共通的。如张艺谋《英雄》、《十面埋伏》，陈凯歌的《无极》、李仁港《锦衣卫》等都通过加重冒险、误解、性爱、怀疑等人的情感因素和暴力格斗场面的视觉冲击力来表述一种当下话语和人类景象的多重画面。凡此种种，都说明商业片中的艺术审美，一方面要求越来越能充分反映生活原生态的复杂多样，另一方面又要紧跟时代不断变化的快节奏，甚至超越时代的局限，以满足观影者的好奇心理。拓展人们的想象力，将人生艺术化，把世界审美化。 三、当代电影艺术的视觉审美特征中国电影艺术经历过辉煌的时期，各个阶段拥有不同的审美特征，而且电影是多片种,多形式的艺术。不同的片种和形式各有不同的审美要求,但总体来说，其有一些共同的审美特征,这些特征是:直观视象性