体验建筑维特拉家具博物馆案例研究.docx

Experiencing Architecture: A Case Study of VitraHaus刘佳凝，庄惟敏/LIU Jianing, ZHUANG Weimin摘要: 位于德国南部边境小城魏尔的维特拉品牌家具厂 区，一直以来因其罗致了诸多著名建筑师的作品而享有 盛誉。厂区内的收官之作——维特拉家具博物馆，自落 成之日便深受各方参观者们的喜爱。本文作者通过自己 的亲身参观经历以及对其他参观者的行为模式的观察， 结合建筑设计和建造的调查，对这一体验式建筑进行剖 析，研究其独特的空间效果和营造的心理感受。 Abstract: Located in the southern German town of Weil am Rhein, the Vitra Furniture Factory is home to an important assembly of famous architects works. The new established furniture museum, VitraHaus, has been widely acclaimed and is supposed to be the last addition to the collection. This article, grounded in on and off-site research of the museum, uses architectural experiences, observations and an understanding of the buildings construction as a basis for analyzing VitraHauss unique character and spatial experience.关键词: 体验建筑，空间，视线，流线，展陈 Keywords：experiencing architecture, space, sight line, streamline, exhibition1 项目背景及设计概念1.1 项目背景德国著名的维特拉品牌家具公司制造厂在 1980 年代初遭遇大火，从那时的厂区重建起，富于艺术 气质和发展眼光的公司总裁拉夫·费尔鲍姆（Ralf Fehlbaum）开启了他的“多样与整体”企业概念 的实践，于是世界各地的建筑师接踵而至，受邀为 其设计建造厂房、配套用房、会所、博物馆，乃 至雕塑和家具。在英国建筑师尼古拉斯·格雷姆 肖（Nicolas Grimshaw）完成厂区规划和最初的 几栋新厂房之后，弗兰克·盖里（Frank Gehry） 于 1989 年设计建 成了盘扭 的家具 博物 馆。4 年 后，如今享誉世界的女建筑师扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）在此完成了她的处女秀——颇具动势的维 特拉消防站。而同年，日本建筑师安藤忠雄（Tadao Ando）也以一向纯净的风格展现了他脑海中的会 议中心。1994 年，阿尔瓦罗·西扎（Alvaro Siza） 以一座内敛的新厂房和一道精致的拱形雨篷为整个 厂区再填砖瓦。[1]经过了 10 余年密集的建设期，维特拉厂区也享受了一段平静的日子。而时间转眼来到 2004 年， 维特拉家具公司计划从原先商业客户的办公类家具 开始向个体客户的居家市场拓展，这一市场的拓展 带来了大量经典的、再版的、甚至一些后现代风格 的设计作品。而相应的，为这些作品展陈所需的室 内空间在维特拉厂区却处于匮乏的状态，于是公司 决定在厂区北部（图 1）原先的一块预留建设场地上，为新的“居家系列”家具设计建造一个新的博 物馆——维特拉家具博物馆（VitraHaus）。而该项 目的设计者，则是一对实力雄厚的建筑师组合 ：赫 尔佐格与德梅隆（Herzog de Meuron），他们家 乡就在离魏尔城不远的巴塞尔（Basel）市。1.2 设计概念 设计基地位于厂区北部的一片空旷地上。地段的大尺度使得维特拉家具博物馆能够与盖里、安藤 忠雄等大师的先期作品遥遥相望，也使得在场地的 布置上，能够引进大面积的果树园草地，作为对当 地景观的延续（图 2）。在这样一块相对独立的设计场地上，赫尔佐格 与德梅隆得以较为自由地发挥，在建筑体量上，完 全放弃了工业厂房惯用的水平延展模式，而是采用 了仅 1324m2 的小基底，垂直向上发展出 5 层 ；至 于建筑的形态，正如赫尔佐格与德梅隆的许多其他 建筑作品一样，延续了形体简单纯净的风格 [2]，房 子原型体块堆叠的手法虽然具象，却绝不单单是从 形状和外观出发的考虑，而是在设计策略上回应了 对于家具博物馆建筑本质——“家”的追求，也恰 好与这片场地的语境暗中契合——在维特拉厂区南 侧的城镇，可以看到尽是坡