30年代诗歌的多样选择概要.ppt

hsj 第 * 页 现代诗派 现代诗派 现代诗派 诗歌赏析 她默默地走近，/走近，又投出/太息一般的眼光，/她飘过/像梦一般地，/像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过/一枝丁香地，/我身旁飘过这女郎；/她默默地远了，远了，/到了颓圮的篱墙，/走尽这雨巷。 在雨的哀曲里，/消了她的颜色，/散了她的芬芳，/消散了，甚至她的/太息般的眼光/丁香般的惆怅。 撑着油纸伞，独自/彷徨在悠长、悠长/又寂寥的雨巷，/我希望飘过/一个丁香一样地/结着愁怨的姑娘。 hsj 第 * 页 现代诗派 现代诗派 现代诗派 诗歌赏析 《雨巷》：寂寞的灵魂，飘忽的情思赏析 主题：诗歌描绘了一幅梅雨时节江南的图景。评：这个悠长的小巷是诗人童年生活的真实背景，借此构成了一个富有浓重象征色彩的抒情意境。整首诗如一首迷离飘忽的梦幻曲，回荡着浓重的感伤情绪。诗中感伤性词语的大量和反复采用，突出呈现了诗人孤独、愁怨、感伤、惆怅的情绪，反映了大革命失败后部分知识青年对现实的失望和理想破灭的苦闷、彷徨。 hsj 第 * 页 现代诗派 现代诗派 现代诗派 诗歌赏析 背景： 这首诗写于1927年夏天，正是上海“四?一二”政变后不久，当时全国处于白色恐怖之中。戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于江苏小城松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，感受到了“在这个时代做中国人的苦恼”。 hsj 第 * 页 现代诗派 现代诗派 现代诗派 诗歌赏析 艺术特征： ①象征性的意象内涵： 这首诗是具有象征意味的，诗歌中那狭窄阴沉的雨巷，颓圮的篱墙，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象。 这些意象共同构成了一种象征性的意境，使得全诗笼罩着浓重的悲剧色彩，含蓄地暗示出作者既迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。 hsj 第 * 页 后期新月派 后期新月派 后期新月派 后期新月派异于前期新月的特性可以概况成两个方向的新变： 一是向外的扩展，部分新月诗人跳出前期坚执的小我，显示出走向时代社会的新倾向，集中表现在他们生活视野的扩大和作品题材的拓展； 二是向内朝着更为隐幽的精神领域的开掘，显示了同世界现代主义思潮的接合。而后期新月给予诗坛重要影响的则是后者。 hsj 第 * 页 后期新月派 后期新月派 后期新月派 象征主义的纯诗理论使后期新月超越了前期新月诗歌的含蓄的风格特征，显示出明晰的现代象征诗的特征。主要表现为：主智化倾向、非个人化倾向和“荒原意识”。 主智化倾向：即进行哲学的穿透和开掘。 非个人化倾向：即“个人”的隐匿，绝大多数诗作里面的“我”都可以和第二人称、第三人称的“你”和“他/她”互换，而个人化的诗歌则不行。 “荒原意识”：即理想幻灭、精神空虚、道德沦丧。 hsj 第 * 页 后期新月派 后期新月派 后期新月派 正是因为回到内心世界，后期新月派特别强调抒情诗的创造，而且有别于中国诗歌会诗人对外部世界的叙事偏重。徐志摩这一时期写出了他的经典名作《再别康桥》，风格轻盈超脱，柔丽清爽，灵动舒缓。 hsj 第 * 页 后期新月派 后期新月派 后期新月派 后期新月派同样热衷于从事诗的形式的试验。新月派诗人曾试图引入多种西方诗体，如三叠令、四环调、巴俚曲等，但都未站住脚，其中影响最为深远的十四行诗的转借和创造。 十四行诗体在16世纪中叶从意大利传入英国、法国等国之后，就逐渐在世界很多国家流行，成为跨越众多国家与语种的诗体。是欧洲一种格律严谨的抒情诗体。 hsj 第 * 页 后期新月派 后期新月派 后期新月派 严格的十四行诗，正如闻一多自己在《律诗底格律》提到的： “应以前八行为一段，后六行为一段；八行中又以每四行为一小段，六行中或以每三行为一小段，或以前四行为一小段，末二行为一小段。总计全篇的四小段，第一段起，第二承，第三转，第四合……总之，一首理想的商籁体应该是个三百六十度的圆形；最忌的是一条直线。” hsj 第 * 页 后期新月派 后期新月派 后期新月派 转借十四行诗的试验，却产生了一批成果，如孙大雨的《决绝》、饶孟侃的《弃儿》、卞之琳的《一个和尚》、朱湘的《十四行英体》之十二、陈梦家的《太湖之夜》、罗念生的《自然》、李惟建的《祈祷》等，这些作品为绵延至今的汉语十四行诗的写作开辟了道路。 而在十四行诗方面大家比较熟悉的是诗人为冯至和他的《十四行集》。 hsj 第 * 页 现代诗派 现代诗派 现代诗派 第四节 戴望舒、卞之琳与现代诗派 hsj 第 * 页 现代诗派 现代诗派 现代诗派 要求 （1）此为本章的重点。首先，作为知识点