文学史演讲介绍--柳永ppt(随缘若·羽制作).ppt.pptVIP

遥看天上宫阙，月影皎皎悬苍穹。忽欲平步青云间，天涯览遍，清影渺渺谁相送？拟寻觅，红颜难画，是仙踪。馨语，无处寄，寄迢迢长空。  --壬辰·二月廿五--随缘若·羽 作 （465627384） 雪梅香 　 景萧索， 危楼独立面晴空。 动悲秋情绪, 当时宋玉应同。 渔市孤烟袅寒碧， 水村残叶舞愁红。 　楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。 临风想佳丽， 别后愁颜， 镇敛眉峰。 可惜当年 顿乖雨迹云踪。 雅态妍姿正欢洽， 落花流水忽西东。 　无憀恨，相思意，尽分付征鸿。 玉蝴蝶 　　 望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。 　　晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。 　　水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄。 　　遣情伤。故人何在？烟水茫茫。 　　难忘。文期酒会，几孤风月，屡变星霜。 　　海阔山遥，未知何处是潇湘。 　　念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。 　　黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。 　凤栖梧 　　 蜀锦地衣丝步障。 屈曲回廊， 静夜闲寻访。 　玉砌雕阑新月上， 朱扉半掩人相望。 　旋暖熏炉温斗帐。 玉树琼枝， 迤逦相偎傍。 　酒力渐浓春思荡， 鸳鸯绣被翻红浪。 柳永词在宋词史上的开创性意义 　　这主要可以从三个方面来说： 　　1 、 慢词的发展与词调的丰富 　　整个唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首。到了宋初，词人擅长和习用的仍是小令。与柳永同时而略晚的张先、晏殊和欧阳修，仅分别尝试写了17首、3首和13首慢词，慢词占其词作总数的比例很小，而柳永一人就创作了慢词87首调125首。柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。 　　小令的体制短小，一首多则五六十字，少则二三十字，容量有限。而慢词的篇幅较大，一调少则八九十字，多则一二百字。柳永最长的慢词《戚氏》长达212字。慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充了词的内容涵量，也提高了词的表现能力。 　　在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。他现存213首词，用了133种词调。而在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使用。词至柳永，体制始备。令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富。形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。如果没有柳永对慢词的探索创造，后来许多词人或许只能在小令世界里左冲右突，而难以创造出像《水调歌头·明月几时有》、《念奴娇·赤壁怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》那样辉煌的慢词篇章。 　　　 　2、 市民情调的表现与俚俗语言的运用 　　羁旅行役之感与抒情的自我化 　　柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。北宋陈师道说柳词“骫骳从俗，天下咏之”（《后山诗话》），王灼也认为柳词“浅近卑俗，自成一体”（《碧鸡漫志》卷二），都揭示出柳词面向市民大众的特点。 　　唐五代敦煌民间词，原本是歌唱普通民众的心声，表现他们的喜怒哀乐的。到了文人手中，词的内容日益离开市俗大众的生活，而集中表现文人士大夫的审美情趣。柳永由于仕途失意，一度流落为都市中的浪子，经常混迹于歌楼妓馆，对生活在社会底层的歌妓和市民大众的生活、心态相当了解，他又经常应歌妓的约请作词，供歌妓在茶坊酒馆、勾栏瓦肆里为市民大众演唱。因此，他一改文人词的创作路数，而迎合、满足市民大众的审美需求，用他们容易理解的语言、易于接受的表现方式，着力表现他们所熟悉的人物、所关注的情事。 　　首先是表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。在其他文人词的同类题材作品中，爱情缺失的深闺女性一般只是自怨自艾，逆来顺受，内心的愿望含而不露。而柳永词中的世俗女子，则是大胆而主动地追求爱情，无所顾忌地坦陈心中对平等自由的爱情的渴望。试比较： 　　槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山水长阔知何处。（晏殊《鹊踏枝》） 　　自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。无那。恨薄情一去，音书无个。 　　早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。（柳永《定风波》） 　　这两首词都是写女主人公因爱人外出未归而忧愁苦闷。然而晏词含蓄，柳词坦率。柳永此词因直接表现世俗女子的生活愿望，与传统的礼教不相容，而受到宰相晏殊的责难。 　　其次