台北双年展演讲系列.doc

臺北市立美術館 「2010台北雙年展 策劃：Tirdad Zolghadr (提達．佐赫德) 林宏璋 主辦：北市立美術館 展期：2010年9月7日－11月14日 展場：北市立美術館大廳、一、二樓展覽室 目錄 一、2010台北雙年展 二、參展藝術家 三、特別企劃：九月事件與藝術家影院 四、聯動計劃 五、衛星計劃(sputniks) 一、台北雙年展2010 本屆雙年展主題再度缺席，意圖讓展演演繹其自身，反應此地此刻的藝術生產狀態。有別於宣誓的方式與態度，真正主題從與藝術家、與在地互動對話之中開展出來。因為「為主題而主題」僅僅呈現了藝術專斷的修辭方法，因為標題的存在絕對不是藝術展演的先決條件。 「2010台北雙年展」運用雙年展機制進行實驗，企圖遠離美學、政治這些典型的雙年展主題，轉到當代藝術自身的生產及其政治、經濟與都會效用。這是一個從台北雙年展本身文化座標所開啟的藝術對話，意圖彰顯在一般當代雙年展中所缺乏聲音：雙年展的批判以及檢驗。同時這也是雙年展工具性的有效性之思考實驗，擴展雙年展作為藝術可能的論述空間，讓不可再現、不可看見、無法感知、在現實邊緣的藝術生產成為可以正視的文化焦點。 自我檢驗與機制批判 在當代展演之中，雙年展繁衍現象是從90年代以來重要藝術與文化的發展面向，同時也是城市行銷及外交中重要文化方略。由於各地主辦單位的大量資源、人力及機制的投入，在雙年展歷史進入了百年歷史的當下，不少藝術專業人士，開始認為雙年展是笨重、遲緩、龐大的機制。如果從雙年展必須革新的觀點看來，複製雙年展成功的案例，只是展演本身缺乏創新局面的藝術表態。另一方面，國際的(包含亞洲)雙年展在其展演操作上經常缺乏地方性。這必須從雙年展的作品樣態與其在地的關聯說起，這兩者之間的關聯以三種不同方式展開： 特定場域（site-specificity）：專為特定地點量身訂做的作品 遷就場域 （site-dependency）：為了展出場地調整允許變動以適應他處 流通場域（circulated site）：脫離在地時、空屬性呈現其普遍美學的政治性 一般而言，好的城市雙年展，會盡量控制第三種的數量，以前兩者為主；因為雙年展作品回應了在地脈絡。在這種因應方式中，都會空間意義及屬性、在地文化的生產狀態是整個雙年展的註腳及其進駐意義之所在。當我們反思「台北雙年展」歷史及其發展軌跡之時，基於雙年展上述的在地場域性以其作品的樣態，確有必要在「藝術家選擇」及「展覽設計」之外尋找回應之道，也就是運用雙年展本身的「自我反觀（self-reflexive）」的展演策略，來凸顯雙年展機制重新建構的必要性。強調當代藝術創作反觀特質的同時，意味著藝術必須跨越其界限可能的反向思考，以及一種超越藝術自身而開始的當代藝術實踐態度。基於此，雙策展人提爾達?佐赫德(Tirdad Zolghadr)與林宏璋對於「2010台北雙年展」的策劃將循以下展演主軸開展，企圖重新建構雙年展的傳統形式。 動員藝術家 台北雙年展參展藝術家在展演過程中會有更大更多的介入。除了展出新作之外，藝術家將發揮他們多面向的才能，如教育、社會行動、田野調查、工作坊、甚至共同策展。 再訪雙年展（Biennial Revisit）： 台北雙年展將從以往歷屆的雙年展計畫發展檢視雙年展的歷史的機制。我們將邀請過去部份的參展藝術家批判性的回應其作品，企圖引發台北雙年展的縱向及橫向的歷史及在地關照。 多元的展演計畫 台北雙年展將包含多元、前瞻性的展演計畫，以限地製作、新作、過程性作品、及論述空間的生產等等展開。 九月事件(September Events) 事件式的展演活動的規劃，讓2010台北雙年展以複合的時間感呈現。並且讓展覽的效用能在開幕之後繼續延續，發展持續發酵的行動及展演計畫。 聯動計畫： 為了讓藝術生產及其基底能在城市中產生串聯效應，台北多處獨立藝術空間及組織將與雙年展合作各種不同的計畫、展演、事件及行動。 衛星計畫（Sputnik）： 呼應實驗策展的概念，邀請批判的專業人士參與「人造衛星計畫」讓他們積極回應雙年展本身的問題，並在展演間產生多樣的介入活動。 二、參展藝術家 本屆參展21位藝術家、2個藝術團體： Lara Almarcegui 拉拉．阿爾瑪雀紀 (西班牙) Can Altay 強．奧戴 (土耳其) Chang Yun-Han 張允菡 (台灣) Burak Delier 布拉克．德里爾 (土耳其) Chris Evans 克里斯．伊文斯 (英國) Shahab Fotouhi 夏哈布．夫都烏希 (伊朗) Mario Garcia Torres 馬立歐．葛西亞．托勒思 (墨西哥) Chri