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角度-垂直方向 特殊俯视角度——鸟瞰镜头 顾名思义，鸟瞰角度是一种以在天空中飞翔的鸟类视角为镜头角度的摄像位置，使观众对视野中的事物产生极具宏观意义的情感。 鸟瞰角度通常用来表现壮观的巨大城市市貌、绵延万里的山川河野、万马奔腾的战场、一望无际的辽阔海面等。 角度-垂直方向 5. 非正常视角——倾斜角度 镜头角度的变化除了以上几种常规表现外，还有一种非正常视角：倾斜角度。 倾斜角度中所有元素都是歪斜的，甚至是倒转的，可以表现动感、危险等不安定情境。 倾斜角度是充满心理动感的镜头角度，它往往会使观众感觉焦虑、紧张，并希望能够采取某种心理动作稳定下来。因此，在我们需要观众拥有这些激烈情绪时，无论任何场景都可大胆使用倾斜角度。 角度-垂直方向 5. 非正常视角——倾斜角度 机位 摄影机拍摄位置 1.主机位（全局机位）：远景系列景别 6个决定：定关系、定轴线、定位置、定视线、定方 向、定调度 2.分机位：根据作用不同名称会有所改变，比如过肩对 打机位/正反打机位/骑轴机位等 轴线 轴线，是摄影创作中一个术语的俗称，我们又称之为关系 线、180度线、运动线。在镜头实际拍摄中，是制约摄影机（镜 头）变换范围的界线，或者可以看做是一条无形的假想线，基 本是人物行动方向和人物之间相互交流的位置关系所构成的一 条无形线。 轴线的构成无论在什么条件、关系、位置下，都是以人物 的视线关系为走向的，所谓在拍摄中保持轴线关系，就是要求 我们在镜头变化时保持上下镜头中人物的位置关系、视线左右 关系、运动朝向关系。 越轴 现代电影观念和电影文化水平，并不要求视觉对轴线、对 越轴有什么禁忌，但在现实中电影的叙事对轴线、对越轴则要 求很严，否则就会产生视觉混乱。 轴线的核心就是视线，视线混乱则轴线混乱。 所以摄影师在拍摄时，特别要注重这一个镜头与下一个镜 头在视线上的关系，才能保持视线的连接，才能保证轴线的连 接。 越轴，也称为“离轴”、“过轴拍摄”、“跳轴”，即在镜头拍 摄转换时超越轴线一侧180度的范围界线。 越轴说到底就是改变镜头所在的空间关系。 越轴 越轴的目的是变化人物在画面中的位置关系（原来A在画 面左，B在画面右，越轴后，A在画面右，B在画面左）；变化 人物的视线方向；变化空间关系中背景关系；变化人物的光线 效果，最终达到变化画面的视觉形式。 所以我们称越轴的核心：变位置、变背景、变视线、变光线 越轴由于是背离了原有的镜头排列规律和空间关系，随意 在某一个镜头中越轴，会直接造成画面上动作方向的混乱或人 物之间关系的混乱。所以，越轴是有条件的，有规律的。 越轴处理的八种基本形式： 1.空镜头越轴 A B 1 2 4 3 在越轴前一个镜头中，剪接插入一个 空镜头，由于空镜头无人物关系概念， 无空间概念，无视线方向概念，所以 在下一个镜头中改变原来的轴线关系 建立起一个新的轴线关系。而这个空 镜头一般具有渲染作用或顿歇作用。 注意摄影上要考虑这个空镜头与前后 镜头在构图上有一定连贯性。 越轴处理的八种基本形式： 2.人物中性视线镜头越轴 A B 1 2 4 3 A的视线看画右，拍一个B看镜头的 中性视线镜头，接下来再拍就可以 使A看左了，就完成了越轴。 B这个人物的中性视线镜头并无构图 上特殊要求，只要求视线看中、准 确。 越轴处理的八种基本形式： 3.人物反应（暗示）镜头越轴 A B 1 2 3 在越轴前的一个镜头中，剪接插入一个 人物反应（暗示）镜头，然后在下一个 镜头中改变原来的轴线关系，建立起一 个新的轴线关系。 这种关系如果只是AB两者在同一个场景 中，用声音来暗示就很重要。如A看画右 B看画左。在B的镜头中，有A的画外音， A起身走到门口开门，B的镜头一定要有 视线从左到右的变化反应和暗示，再下来 就一定要重新建立A与B的轴线关系。 如果在场景中，AB对话时有第三者—— C或者更多的旁听者在场，那么就可以利 用第三者的反应和暗示来完成A与B的轴线 关系改变。 3’ C 4 越轴处理的八种基本形式： 4.人物位置换位越轴 这种方式一般是在人物的场面调度中有意 安排，以借助合理动作改变原来的人物位 置关系。例如，原来全景镜头中A在画面 左边，看画右；B在画面右边，看画左。在 若干镜头后，安排一个镜头让A与B互相换 位，产生新轴线关系，然后B就在画面左边 看画右，A则在画面右边看画左。 这种处理我们又称之为假越轴，关键是人物 位置变了，视线变了，但机位拍摄空间没 变，画面背景没有变，