中国现代汉语文学史第15章_老舍教材教学课件.ppt

虎妞于祥子悲剧命运的作用 “把虎妞的话从头至尾想了一遍，他觉得像掉在个陷阱里，手脚而且全被夹子夹住，决没法儿跑。他不能一个个的去批评她的主意，所以找不出她的缝子来，他只感到她撒的是绝户网，连个寸大的小鱼也逃不出去！…… 想到这儿，他把虎妞和虎妞的话都放在一边去；不，这不是她厉害，而是洋车夫的命当如此……” 虎妞形象 从祥子和传统男性文化观念角度看 作为一个人物形象的虎妞 在这个人物的塑造中，可以窥见作家所秉持的传统女性观，以及作家对女性悲剧命运的深切同情。 小说充分调动纯熟通俗而又贴合人物身份、处境的语言，通过对人物动作、语言、心理等的传神刻画，成功塑造了祥子、虎妞等不朽人物形象，集中显现了《骆驼祥子》高度的艺术成就。 第十五章 老舍 老舍（1899.2.3－1966.8.24），原名舒庆春，字舍予，满族，北京人，现代著名作家、杰出的语言大师，被誉为“人民艺术家”。 回目录 老舍手迹 老舍书影 老舍创作的总体成就 老舍有着非常自觉而清醒的创造白话文学的使命感和责任感，多方吸取中外文化、文学以及民间文化的营养，把现代汉语提炼到炉火纯青的境界。 他用幽默、朴实、通俗而又生动传神的白话，成功塑造了一系列北京市民形象，细致地描绘了文化转型期时代政治经济大潮裹挟下北京市民生活的风云变幻和奋力挣扎的图景，渗透着他对包括北京文化在内的中国传统文化及中国国民性格的持续性反省、批判和探索，从而将中国现代长篇小说艺术推向顶峰，并极大地提升了中国现代话剧的艺术水平。 他与茅盾、巴金、曹禺等作家一道，为中国现代汉语文学的成熟作出了历史性贡献。 第一节 老舍的文学道路成长背景 出身贫寒旗人之家，生长在北京小胡同的大杂院，对这里的人情人性、人际关系、生活方式和文化环境有着透彻的了解和深厚的感情。 “我生在北平，那里的人、事、风景、味道，和卖酸梅汤、杏儿茶的吆喝的声音，我全熟悉。一闭眼我的北平就是完整的，像一张色彩鲜明的图画浮立在我的心中。” “我的性格和脾气里有许多地方是这古城所赐给的。” “穷，使我好骂世；刚强，使我容易以个人的感情与主张去判断别人；义气，使我对别人有点同情心。” 处女作《小铃儿》 处女作发表时的老舍，时年24岁。 1924年赴英国伦敦大学东方学院教汉语，阅读了大量英国文学作品，特别钟情于狄更斯、康拉德、哈代的小说，使他的文学观念和文学创作都具有一种世界性视野和现代性品质。 他只是作为一个观察者，将异国作为反观、省思中国文化和中国人性的参照系，为排遣思乡之情而业余醉心创作，进而走上文学之路。 旅英期间的创作 《老张的哲学》（1926年） 旅英期间的创作 初恋情结的融入 理想爱情为“副线”的叙事线索 透露出作家徘徊于传统与现代之间的矛盾心理。 作家探索白话文学语言和“幽默”语言风格的肇始 《猫城记》（1932年，长篇科幻寓言小说） 1946年四合出版社版封面 30年代走向成熟期的创作 《离婚》（1933年） 1936年良友版书影 《离婚》（1933年） 重回北京人文世界，借助文化转型时期承载着丰富伦理文化寓意的“离婚”母题，延续和确立了书写与反思北京市民社会生活和市民文化性格心理这一主题 创造性地运用北京市民俗白浅易的口语 重返“幽默”之路，形成自己成熟的文学风格。 短篇杰作 《月牙儿》、《黑白李》 《我这一辈子》、《断魂枪》、《微神》、《柳家大院》、《老字号》 陆续推出《赶集》、《樱海集》、《蛤藻集》等短篇小说集 1934年良友图书印刷公司《赶集》初版封面 1935年人间书屋《樱海集》初版封面 1936年开明书店《蛤藻集》初版封面 短篇杰作 语言素朴通俗、生动传神 注重叙述与描写相结合 长于借助故事内第一人称叙述加入旁白议论 历史前进与道德式微的二律背反 《牛天赐传》（1934年） 《骆驼祥子》（1936-1937年） 抗战期间的创作 抗战爆发，老舍先后赴武汉和重庆组织中华全国文艺界抗敌协会，积极开展通俗文艺和话剧创作，写出了《残雾》、《大地龙蛇》、《国家至上》、《归去来兮》（《新罕默列特》）等话剧和歌剧《王家镇》、《忠烈图》 ，通俗文艺集《四三集》，以及长诗《剑北篇》、长篇小说《火葬》，出版短篇小说集《火车集》和《贫血集》。 抗战期间的创作 为老舍建国后能取得杰出的话剧成就铺垫了厚实的艺